1、談談中國傳統文樣在當代設計中的應用?
一）中國傳統吉祥圖案的歷史發展
隨著社會的進步，人類文明的發展，人們的觀念意識和審美情趣也在不斷的發展變化，與之相生相伴的各種藝術形式也都打上了鮮明的時代烙印。中國傳統吉祥圖案作為形式藝術同樣也是人類思維和意識形態的反映，必然有一個發生發展的過程。讓現代標志設計與我國傳統吉祥圖案更好的結合，我們就要對傳統吉祥圖案做一番深層次的了解與研究。
早在遠古時代圖騰崇拜時期，先民們對神秘莫測的宇宙萬象和諸多動植物的形狀與生活特性充滿了幻想與猜測，企福求安的圖形符號由此誕生。這一時期彩陶工藝上的動物紋、人面魚紋等都帶有人敬天神的意味。這種圖騰文化，在客觀上奠定了傳統吉祥圖案的發展基礎。大地豐富了吉祥圖案的題材，並廣泛地應用於建築、雕塑和民俗藝術中，豐富的吉祥語言開始出現。表現在漢代織錦上出現的「萬事如意」錦、「延年益壽大益子孫」錦等就是這一現象的真實寫照。此時傳統吉祥圖案中的福、祿、壽、喜圖案已經逐漸開始成形。
新石器時期的彩陶、石雕、玉刻中先後出現了各種形狀的怪獸，如龍、鳳、龜、鳥等，以及雲紋、水波紋、回紋等紋飾亦最先出現。殷商、西周、春秋戰國時期，人們的意識形態發生了巨大的變化，伴隨著工藝水平的突飛猛進，豐富的思想內容得以通過客觀形式表現出來。例如青銅器、漆器上的饕餮紋、鳥紋等各種紋飾，讓人感受到那個特定時代凝重典雅而又神秘古老的精神內涵。秦漢時期，佛教傳入中國，佛教中的因果報應、道教中的長生不老、儒教中的陰陽五行，三者有所融合，再加上神話傳說，極大地豐富了吉祥圖案的題材，並廣泛地應用於建築、雕塑和民俗藝術中，豐富的吉祥語言開始出現。表現在漢代織錦上出現的「萬事如意」錦、「延年益壽大益子孫」錦等就是這一現象的真實寫照。此時傳統吉祥圖案中的福、祿、壽、喜圖案已經逐漸開始成形。……
http://www.biye126.cn/html/sjl/yuanlinshejibiyelunwen/baozhuangshejibiyelunwen/20081018/7005.html
2、中國傳統圖案在現代設計作品中的應用有哪些經典案例？
中國館的設計
3、設計史經典圖像和符號在現代藝術中的應用有哪些
圖騰啊，傳統的元素，文字，色彩，圖形等都是啊，還有少數民族的元素
4、中國傳統圖形在包裝設計中的應用??
運用中國復傳統觀圖形設制計的產品有很多啊，比如說和記盲公餅、天方茶業、碧螺春、至於月餅就更多了。一般像茶具、比較傳統的書籍的封面、比較高檔的布匹等會有意境高一點的傳統圖案。
總的一點就是首先要內裝物的檔次要夠高，說白了也就產品的附加值高。這樣廠家會比較注重銷售包裝的設計。換句話說一般的小商品也有運用我們的傳統圖形的，但是大多是不夠檔次的。
還有就是不局限與傳統的產品，像手機卡上面也會偶爾印一些古典的圖案啊。
基本的情況就是這樣了，沒有樓上的字那麼多 呵呵。。
5、傳統圖案在現代設計中的案例
中國傳統圖案與現代標志設計
廣東省絲綢成人中等專業學校 528000
佘 立（SHE LI）
摘要：在現代標志設計中，許多膾炙人口的經典佳作都融入了具有中國特色的傳統文化元素，設計師准確的把握了這些元素的深刻內涵，並將它和現代的設計元素完美地結合在一起，賦予了它新的時代感和生命力，讓古老的藝術可以經得起時間的考驗而不斷的延續下去。
關鍵詞：標志設計 傳統圖案 古為今用
中國在其上下五千年的悠久歷史中，逐漸形成了博大精深、源遠流長的中國傳統文化，就這一點來說，是勿庸置疑的。但是，有人說中國傳統文化已經是 「夕陽文化」，只能當作是古董或是文物而珍藏起來，對於這種觀點我有不同的看法，
中國傳統文化的內涵十分豐富，涉及的范圍也相當廣闊，傳統圖案只是它浩瀚江海中的一支涓涓細流。而正是這支永不枯竭的細流至今依然澆灌和滲透在許多的現代藝術領域之中，標志設計就是其中之一。
相信大家對標志並不陌生，在經濟信息文化高速發展的當今社會，無論是用於公眾和社會活動的公用標志，還是用於商業性質的商標或是有關專利的專用標志，都可謂是無處不在。從設計的角度來講，標志是平面設計的一種，是具有相當視覺美感的一種藝術造型，但它同時也是實用美術，它在商品經濟中所起的作用和創造的價值越來越為人們所重視，因此近年來標志成為了CI策劃的主要內容，它不僅僅是一種符號，一個產品的名稱，更是商品製造商的代言人和企業形象的象徵，從這個意義上來講，在現代商品社會中，標志屬於現代設計的范疇。
可是現代設計是不是就等於要將傳統摒棄、淘汰甚至與之隔絕，又或是束之高閣，否則就是陳舊過時而體現不出創意感和時代感呢？當然不是。我們從近年來一些膾炙人口且深入民心的標志設計的佳作中不難看到設計者是如何將傳統圖案與現代設計互相結合，互相融為一體的。
中國銀行是中國金融商界的代表，要求體現中國特色。設計者採用了中國古錢與「中」字為基本形，古錢圖形是圓與形的框線設計，中間方孔，上下加垂直線，成為「中」字形狀，寓意天方地圓，經濟為本，給人的感覺是簡潔、穩重、易識別，寓意深刻，頗具中國風格（圖1）。中國銀行標志之所以能夠給人們留下如此深刻的印象，我想這主要還是得歸功於一直以來人們對象徵財富的古代銅錢形象的根深蒂固的認識吧。
中國電信的標志是以「中」字及中國傳統圖案的迴文作為基礎，經發展變化而成的三維立體空間圖案（圖2），寓意為四通八達的通訊網路，象徵中國電信時時暢通，無處不達，形象的表達了中國電信的特點：科技、現代、傳遞、速度、發展，該圖案裝飾效果強烈，並具有中國特色和時代感，可以說是將傳統文化運用得極具現代感的經典之作。
北京王府飯店的標志也是此類設計的佼佼者。王府飯店地處北京王府井，是一家五星級飯店，此地原是清朝皇室官宦的居住地，飯店的建築外形具有中國傳統古典風格，所以該標志採用幾何圖形構成，以中國「方勝盤長」吉祥圖案為基本形，經變化成垂直和水平直線構成上下左右對稱的正方形，有秩序的經緯穿插，表現出王府飯店的規范管理、優秀服務的含義。在細節處理上，作者在四角處的線條有意斷開，意在描繪「井」字，暗示飯店位置，同時「井」字寓意「取之不盡，用之不竭」之意。圖形中間的「王」，既是五府飯店的第一字，又代表飯店在同行中的王者地位。（圖3）
在標志設計中融入傳統文化，不僅是將本土文化自我延續，在世界信息交流方面也表現出極大的推動作用，同時對樹立我國的國際形象也具有積極的意義。
中國傳統向來推崇以和為貴、和氣生財、家和萬事興的處世哲學，而最能形象生動表述出這一哲理的，則要算「太極圖」——陰陽魚合抱、互含，兩條魚的內邊銜合得天衣無縫，兩條魚的外邊是為正圓（圖4）。通過這個「太極圖」，祖聖和先賢給我們講述了這樣一個道理：在一個統一體之中，凡是有利於對方的，便有利於整體的和諧統一，也就必然反過來有利於自身，這個「太極和諧原理」，無論個人之間、家庭之間、民族之間、國家之間乃至人類與自然之間，都是廣泛適用、概莫能外的。而在設計這個概念中，我們則把這種形式稱之為「互讓」。也正是因為這個太極圖所蘊含的深刻意義，聯合國選定中國傳統太極圖案作為2001年8、9月間在南非舉行反對種族歧視世界大會這一盛會的會徽。設計者對太極圖案進行了藝術加工，將黑白兩色的陰陽兩極增加了不同層次的灰色作為過渡，象徵著各國人民雖然種族、文化及地域不同，但在這個世界裡他們卻能取長補短、和睦相處。這個標志，不僅是把中國文化推向世界，更重要的是把中國一向主張和平共處的原則和團結友愛的民族精神向世界傳播。
現今最有代表性的莫過於2008北京奧運會的標志了。從申辦奧運會中所設計的申辦會徽，到正式的奧運會徽，都充分展示了中國的特色，受到全世界的一致稱贊。申辦會徽由奧運五環色構成，形似中國傳統民間工藝品的「中國結」，又似一個打太極拳的人形。「中國結」象徵著吉祥如意，也體現了每一個中國人大家心心相連、團結一致的精神；太極拳則是中國的國粹，整個圖案如行雲流水，和諧生動，充滿運動感，象徵世界人民團結、協作、交流、發展，攜手共創新世紀的深刻涵義。（圖5）
正式的標志更為出色，這個標志名為「中國印·舞動的北京」，它將中國傳統的印章和書法等藝術形式與運動特徵結合起來，傳達和代表了三層含義：一是以中國傳統文化漢字印章作為標識主體圖案表現形式，選用中國傳統顏色———紅色作為主題圖案基準色，體現了中國文化的特點，代表著民族與國家，代表著喜慶與祥和。二是作品主體部分又似「京」字，又似舞動的「人」張開雙臂，充分反映了古老而又充滿現代氣息的中國，傳遞著友好、真誠與熱情。三是作品中巧妙地幻化成向前奔跑、迎接勝利的人形，充分體現了奧林匹克更快、更高、更強的宗旨，強調了以運動員為主體和健康向上的精神，充滿動感與活力。這個標志把中國文化和奧運會的精神表達得淋漓盡致。國際奧委會主席羅格也贊不絕口，稱其「既展現了中國的歷史和文化遺產，又傳遞了一個前途光明的偉大國家青春和富有朝氣的精神」。（圖6）
其實諸如此類的設計還有很多，比如中國人民銀行標志（圖7）中所採用的中國古代刀形錢幣；港龍航空公司標志（圖8）中的象徵著生氣勃勃、飛黃騰達的龍的造型圖案等等，都深為人們所熟知並喜愛。僅是在標志設計這個的小小空間里，我們都能體會到傳統文化給我們帶來了多麼巨大的創作動力，更何況在現代其他各種文化藝術領域之中，這樣的例子是不勝枚舉的。所以說，傳統並不等於過時，傳統文化也不會如日落西山而光芒不在，關鍵是在於我們如何將它們推陳出新，古為今用並且發揚光大。我們不能只是將中華傳統文化作為歷史文物「保護」起來，更不能視之如敝履，猶恐扔之不及，我們需要的是弘揚中國傳統文化，為了實現這個目標，我想作為每一個從事藝術設計的工作者都應該盡我們最大的努力去擔負起這一份責任。
鏈接里有圖：
http://www.sczz.cn/works/new5.htm
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6、在現代裝飾設計中如何記載和運用傳統圖案
試論傳統圖案在現代設計中的應用 摘要：作為中華民族幾千年優秀文化的積淀，傳統圖案在現代設計中依然有著其光彩照人的藝術魅力。本文從包裝等幾方面試論述傳統圖案運用在現代設計上所體現的實用價值、經濟價值以及藝術價值。
關鍵詞：圖案 傳統圖案 藝術設計
一、關於圖案與傳統圖案
圖案就是把自然形象的美組合、歸納，加以程式化的概括，使之成為一種裝飾性的紋樣，是實用性和裝飾性相結合的一種美術形式，具有實用價值和審美價值。
我國的傳統圖案起源於距今六七千年的原始彩陶紋樣。歷經商周、春秋戰國、秦漢、南北朝、唐、宋元、明清，直到現代，在漫長的歷史發展演變過程中，成為我們的祖先給我們留下了一份寶貴的圖案遺產，它是我們中華民族幾千年優秀文化的積淀。隨著歷史的進程，傳統圖案反映著各個時期不同時代、不同民族、不同地域人們的思想、習俗和審美趣味。
二、傳統圖案在設計中的應用
1、傳統圖案在包裝設計中的應用
凡是商品總是離不了包裝。最初，包裝的功能是保護產品在運輸和裝卸等活動過程中防止沖擊，防止碰撞，防止震動，防止擠壓，以及根據不同需要防濕、防潮、防高溫、低溫等。隨著社會的進步和工業的高速發展，商品包裝也從單一功能向多元化發展。當今日益發達的市場經濟社會，人的物質生活不斷提高的同時，精神和審美需求也不斷提高。計劃經濟時代的產品包裝已遠遠滿足不了人們的審美需求。從這一角度上講，包裝的另一大功能——廣告促銷功能就應時而生。在市場經濟中，包裝的促銷功能是商品包裝最直接、也最令人關注的因素。如果說包裝的保護功能給予了包裝作為物質存在的價值，那麼包裝的促銷功能就是給包裝注入新的生命，塑造出一個逗人喜愛，為人接受的自我推銷員形象。缺失美感的包裝是失敗的包裝，因為它的信息傳達發生了錯誤，不能產生預期的促銷作用。所以，現代包裝設計已經不僅僅局限於包裝視覺上的美感，更多地側重於是否將商品的內涵完美地展現出來。傳統圖案作為民間民俗傳統文化積淀的組成部分，它漂亮獨特的造型組織，純凈、鮮艷、明快的色彩，以及圖案自身隱喻平安、吉祥、幸福、安康等象徵美好祝福的含義，都讓設計者對其青睞有加。在民族化包裝中，傳統圖案紋樣是包裝設計中常見的一種裝飾手法，在顯示民族風格上起著潛移默化的藝術效果。如用做底紋和邊框的方勝盤長、回紋、龜背紋、吉星錦、雲紋、饕餮紋，以及作為象徵形象應用的彩陶紋、漢畫像磚圖、銅器紋、藻井圖等都是中華民族特有的典型圖案紋樣 。另外，用傳統圖案作為包裝設計的設計元素表達節慶、吉祥、祝福的設計主題，從而賦予了產品特定的歷史地域文化特性。當然，適合是第一位的，不適宜用傳統圖案進行包裝的現代商品硬是把傳統圖案設計在包裝上，就會形成對消費者造成心理上的消費誤導，使之產生錯誤的消費，是不負責任的設計行為。
2、傳統圖案在服飾設計中的應用
較其他設計元素而言，傳統圖案在服飾設計中的應用比較廣泛。無論是傳統圖案應用在服飾設計中，還是現代圖形應用在服飾設計中，其目的都是為服裝增添藝術的美感。消費者在購買衣服時未必完全是因為需要，很大程度上是因為喜歡，一是喜歡上服裝新穎的款式；二是為服飾面料上別致的圖形圖案所吸引，從而產生購買的慾望。在中國傳統服飾圖案中，龍、鳳是最受歡迎的圖案。在我國遠古時代，龍、鳳被人們看作自然力量的象徵而加以崇拜。各朝各代君主帝王利用人們這種崇拜龍、鳳的心理，把自己以及嬪妃比喻為龍和鳳的化身來進行統治，久之，由龍鳳衍生出的各種圖案成為皇室的專利。無論是服飾面料設計上，還是物品的裝飾上，到處充斥象徵皇權至高無上的龍鳳圖案。其次，龍鳳圖案在民間還有吉慶祥和的含義，至今深受人們的歡迎。在傳統花卉圖案中，象徵富貴吉祥的牡丹、百合、蓮花等都是深受人們喜愛並慣於運用到服飾設計中的圖案紋樣。在少數民族服飾圖案紋樣設計中，由於受民族特性和地域文化的限制，他們在服飾圖案設計中多以當地的風物民情為主體進行設計，以求突出地域和民族文化特色。如海南的椰島風情圖在服飾設計中的運用，雲貴少數民族傳統工藝蠟扎染、刺綉圖案等在服飾設計中的運用，不僅使傳統文化得到繼承，又使之在繼承中得以發揚，是不可多得的傳統藝術設計形式。
3、傳統圖案在裝飾設計中的應用
裝飾是對裝飾主題的美化加工，是一種具有獨特意義的藝術形式。把裝飾看作一種藝術形式賦予其自律性的品格，以秩序化、理想化的藝術特徵構成一種獨特的藝術門類。從其應用的范圍上講，裝飾是實用性藝術設計種類，如室內、外設計，傢具設計，壁畫設計，陳列設計等；從裝飾設計的形式上講，它是按照對稱、均衡、節奏、韻律、調和的形式美法則，運用誇張、變形、抽象的方式進行設計的藝術形式，其形式構成元素主要指裝飾圖案、裝飾紋樣、裝飾空間結構和色彩組合等因素和設計手法形成的獨立的設計形式。隨著社會的不斷進步和時代的飛速發展，裝飾設計對藝術形式的要求也在不斷的變化、更新。作為在傳統文化積淀中形成的藝術形式，傳統圖案自身的美學價值在歷史的傳承中以它獨特的個性和審美價值取向，依然光彩照人。傳統圖案在裝飾設計中，充分利用傳統的民俗民間圖案，多以單獨紋樣、適合紋樣、連續紋樣等裝飾形式，根據設計中的不同用途和要求，把這些圖案形式分別運用到裝飾中去。如以花卉等為題材設計的二方連續圖案形式，一般被廣泛運用到建築設計中的牆邊、門框，服飾設計中的飾帶等；四方連續圖案一般運用於建築用壁紙圖案設計、包裝紙設計等方面，其造型形態既有具象，又有抽象，形式結構靈活多變，日漸成為廣受人們歡迎的裝飾圖案形式。
4、傳統圖案在書籍裝幀設計中的應用
設計是書籍裝幀活動中的第一環節。它是一種造物活動，通過設計者的設計思想，把書作者（作家）的思想用文字或圖形符號來傳達給讀者，這樣就完成了裝幀設計的目的。而書的封面、封底與書脊，作為書籍裝幀的重要組成部分，是賦予視覺表達的書籍面孔，它占據了書籍第一形象的重要位置，肩負著說明書籍、宣傳書籍和保護書籍的雙重作用。購書或閱讀，先不看書的內容，而是先看書籍的四封設計成為一部分現代人決定是否購書或閱讀的理由。因此，封面設計中色彩的運用，以及圖形的選擇等設計手段所營造出的氛圍，將直接導致讀者的購買行為。清人徐唐的《前塵夢影錄》記載：「古人以圖書並稱，凡有書必有圖。」在現代書籍裝幀設計中，運用傳統圖案進行書籍裝幀設計是設計者慣用的設計手段。《裝飾》第2005全年雜志封面設計，就是一個成功的案例。設計者運用傳統的連續圖案形式對封面進行花邊裝飾，圖案簡潔，色彩明快，既突出了該雜志的風格和特徵，又突出了裝飾圖案的形式美的要求。
三、結語
傳統圖案歷經幾千年的發展演變，不斷創新、發展、豐富和完善。不論從審美還是從文化的角度，都具有廣泛的傳承性和適應性，蘊涵著無限演變和發展的可能性，具有廣泛的運用空間。將其與現代時尚元素結合演繹，運用於現代設計上，將更能充分而有效地體現中華民族的精神特徵，促進現代民族風格設計的研究與開發。
參考文獻
[1] 唐麗春主編：《圖形設計》 高等教育出版社北京 2003
[2] 張瑞瑞編著：《裝飾圖案創意與設計》武漢理工大學出版社 武漢 2005 搜索更多相關主題的帖子: 畢業論文 藝術設計 圖案 傳統圖案
7、中國傳統文化如何應用在網頁設計中
?
8、論文:中國傳統吉祥圖案在現代設計中的運用
中國有五千年燦爛的文化積淀，而傳統的工藝美術是獨一無二的東方文明，中國傳統工藝美術是中國人民為滿足自己的物質需要和精神需要。中國工藝美術以其悠久的歷史、別具一格的風范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態，為整個人類的文化史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。雖然工業設計逐漸由中國製造走向中國創造，但要把傳統的工藝美術巧妙的應用到現代工業設計中，隨著中國國力和世界影響力的增強，中國的現代工業設計才不會迷失了自己，才會更鮮明的走向世界。
關鍵詞：中國傳統工藝美術 現代工業設計 融入潛力 重要組成 必要性
正文 我們應該擔當起怎樣的責任，我們又被時代賦予了怎樣的責任，我們應該怎樣去做才能不辱使命。怎樣將中國傳統工藝美術融入現代產品設計中，這是所有未來工業設計師所應該思考的問題。面對我國正在蓬勃發展的設計事業，我們在學習世界設計的同時應當開辟出一片有著中國特色的工業產品設計領域，將我們中華文化融入現代工業產品的設計之中。
中國傳統工藝美術蘊含現代工業設計理念 論文網 www.lwkoo.cn 畢業論文
中國傳統工藝美術歷經時代的滄桑，在無數先輩努力下，經過數千年實踐的錘煉，才有了今天涉及我們生活方方面面，及政治.經濟.文化等各個領域的中國傳統工藝美術。中國傳統工藝美術自古以來通過對自然萬物的尊重、承認和包容，通過溝通、協調而達到和諧統一的風格。直至今日，隨著科技的進步，生產力的發達，自然的平衡卻已經打破，此時人們才意識到人與自然和諧相處的重要性，提倡環保、綠色設計、人性化設計等等。
中國傳統工藝美術的這一深厚底蘊深刻的揭示了人與自然的關系以及現代工業設計的發展方向，如何將先人千年來總結的中國傳統工藝美術的規律與成果運用到今天的現代產品設計，將是一個值得我們研究和深思的話題。
中國傳統工藝美術是世界工藝美術的重要組成。
中國人口之眾，中國文化早已向世界各地傳播，影響深廣，其市場潛力是不可估量的。中華文化對世界的影響之大，以及其在世界文化中所佔比重之最也就決定了將中華文化融入現代產品設計的價值前景是無限的，潛力是無窮的。
如《眾神聚宴》，是文藝復興早期義大利威尼斯派最傑出的畫家之一的喬凡尼·貝利尼 (Giovanni Bellini,1430-1516年)所作，是文藝復興時期人們嚮往的理想世界的寫照。畫中值得一提的是，諸神所用的器皿均是中國宋代燒制的青花瓷，可見當時中國傳統工藝美術的名聲遠播以及那個時代的西方人對中華文明的崇拜和神往。
中國傳統工藝美術中的設計元素中充滿生命活力之美。紋飾裡面的動物紋主要是繼承和發展了原始的圖騰。如所反映的夔龍紋、夔鳳紋等等，都是根據中華民族所崇拜的吉祥神聖之物的龍、鳳等演變而來的，風格怪異，並且具有明顯的原始社會圖騰崇拜的標記。
龍紋是中華民族最吉祥、最神聖的紋飾，它的形象不是在青銅器上才出現的，遠在新石器時代就已有龍的萌芽。在青銅時代，龍的真正形象出現了。它是多種動物形象的綜合體，是一種經古代人民創造性想像而產生的怪異而神秘的動物形象。它最初的原形主要是以蛇為主，因為在中國古代有龍蛇互化之說：「龍或時似蛇，蛇或時似龍」等說法。而龍的形象在商周青銅器中並不少見，它把表現的每一個部分都抽象化了，並且還有選擇性的進行了強化。
鳳最初的形象是玄鳥（玄鳥是中國上古東夷族的圖騰），和龍一樣，它也是上古人民想像出來的一種動物，也是一個綜合了多種動物的形象而創造出來的神鳥。它的羽毛是吸收了孔雀的形象特徵，它尖銳的爪子是取自愈兇猛的鷹。《韓詩外傳》里就有關於鳳的描述，「夫鳳之象，鴻前而鱗後，蛇頸而魚尾，龍紋而龜身，燕頷而雞啄。」它也是吸收和融合了別的氏族的文化。但是這里的鳳紋變化極多，可與夔龍紋相媲美，也給人一種神秘感中國五千年文明的發展，無論是宮廷美術還是民間美術，無論是文人畫還是宗教畫，經過歷代的畫家、藝人、工匠的創作實踐，積累了大量豐富多樣的藝術表現手法和表現形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅，從戰國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石，從唐宋的繪畫到明清的瓷器 ，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建築、紋飾、戲裝、面具等等，充分體現了或恢弘靈巧，或簡約或精緻，或工整或粗放或熱烈或娟秀，或質朴或奢華等多種手法。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結圓的裝飾圖案；無論是造型誇張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫，這一切無不為現在工業設計提供著豐富的表現形式和圖式裝飾語言。在我國歷史上，農業社會留下過豐富的歷史遺產，今天我們游覽和保護的許多歷史遺跡，在當年都是社會生產不可或缺的工具或建築。要走出一條「民族個性」的道路，就必須根植於民族文化土壤中，向傳統工藝美術學習，並進行具有創造性的轉化，使中華傳統設計元素用在當代工業設計中既具有「民族個性」又有「時代性」，這樣，我們工業設計才能真正走「國際化」。論文網 www.lwkoo.cn 畢業論文
中華傳統藝術在經過漫長的歷史凝煉後，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。這些鄉土味濃郁的圖像元素是民族工藝美術的重要組成部分，如果將這些富有民族形式特徵的元素有機的組合到現代工業設計中，無疑會給單調枯燥的現代工業設計風格帶來一股清新的空氣。
中國傳統工藝美術融入現代工藝設計的必要性
信仰則是文化的重要組成部分，更是對傳統工藝美術的繼承和發展，沒有文化的根基信仰也將盪然無存。現代工業設計要中國傳統工藝美術的拋棄，整天跟著西方的屁股跑，也是沒有出路的。而且，隨著國外的設計興國的戰略而來的不單單是市場上出售的設計產品還有他們民族的文化內涵，這些文化正通過我們對他們產品的使用而深深的影響著我們的生活，甚至正在沖淡我們中國傳統工藝美術文明傳承。這難道不足以讓我們在先人的靈位前感到羞愧嗎？
因此將中國傳統工藝美術文明融入現代設計，創造出我們自己的工業設計文化以推動和延續中華文化是十分必要的。否則，中華民族將失去引以為傲的五千年文化，屆時我們又將憑借什麼立於世界之林？又有何面目自陳我們是炎黃子孫、龍的傳人？
因此，作為設計師必須善於抓住可以用於現代工業設計的精髓，融會貫通。而要想抓住傳統元素的精髓，則需要不斷的學習和在生活中的體會了。這一點，我覺得我們國家的教育方式以及應試教育的本質對於下一代關於傳統設計元素的學習和引導很不利。
將中華傳統設計元素融入現代產品設計並不是簡單的在產品表面繪制有中國傳統特色的圖案就可以了事的，文化在產品中的融入應該是一種精神文明和文化情感的融入，並且以產品本身為載體自然而然的表現出來，傳達出產品所承載的文化內涵，這也正是產品在經濟價值、審美價值之上的第三種價值——精神價值的體現。
結論
將中國傳統工藝美術中的設計元素融入到現代產品的設計中不單單是提升產品價值促進中國產品走向世界的催化劑，更是繼承和發揚中華文化的必經之路。倘若，我們沒能重視起我們的博大精深的中國傳統工藝美術中的設計元素，在設計上始終處於對西方的模仿甚至照搬上，那麼我們的工業設計事業將永遠落後於世界，我們的文化也很有可能在世界文化的沖擊下所消逝，到那時，我們留給後人的只能是五千年的憂傷。
參考文獻
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3趙農 著 中國藝術設計史 [M]陝西人民美術出版社 2004年1月
4中國工藝美術史》湖北美術學院主著 張昕 劉茂平 左奇志 喻琴 著 湖北長江出版社2007不是我的原創，但我看了，原理一樣的，可以看一下應為中國傳統吉祥圖案也算是傳統工藝的之一