木刻設計網站

1、木刻畫的簡單製作

木刻畫是一門古老的創作手法，在我國已有千餘年的歷史，最早它是服務於宗教的一種藝術手法，並很快融入了世俗社會並廣為流傳。如民間的紙牌、窗花，尤其是紙幣更是在木刻畫的工藝走向嫻熟中起了不可磨滅的作用，因為要防偽所以要求刻工更為精細。現在有史可考的木刻畫始於唐代，在宋代得到了長足的發展。我國現存最古老的木刻畫是金剛般若波羅密經。真正出現木刻版畫是與我們的四大發明之一的印刷術有密不可分的關系，我們現在用的印章實際就是早期版畫的一種表現形式。

一、 木刻畫的製作

木刻畫的刀法主要分為兩大類陰刻與陽刻，刻出的版就分為凹版與凸版、平版、孔版等。

中國天津楊柳的水印年畫就是其代表作，並列中國三大傳統繪畫種類之一。首先是選材，根據你要做的木刻畫的用途來選擇什麼樣的板材。木板一般是選用木紋細密、木質勻靜、板面光滑的如樺木、椴木、白果木等，如果追求特殊的藝術效果可以選水曲柳的多合板。然後就是選一套12件裝的稱手刻刀，一般適合新手使用。先用砂紙把木板的木刺磨平，然後自己作上畫，然後塗上淡點的色，然後把蠟燭掰碎了放上去，然後用電熨斗燙平，多餘的蠟刮下來，然後開始刻，刻的時候根據你的需要，線條粗細就看你個人喜好了。然後買上滾筒，油墨，往板上滾油墨，再把溫州皮紙鋪上面，然後買個木蘑菇，在上面刮上幾遍，你的木刻畫就出來了。當然這是初級階段的木刻畫。

二、 國外木刻畫

歐洲木刻畫的出現比我們晚了有七百多年，是在宋代以後通過古絲綢之路傳播過去，現在發現的歐洲早期木刻畫與我國早期的印刷品有很多相似的地方。各地最早的印刷品都是服務於宗教，這一點在歐洲也一樣，最早出現在如聖經、基督受難、聖母聖子像等。在明清時期由於我們木刻畫接近生活並且物美價廉，慢慢經南方遠渡重洋到了日本，木刻畫到了日本後更進一步得到發揚，將這項技術帶入了裝飾美術領域，分行了璀璨的浮世繪文化。

現在木刻畫經過各國藝術家的不斷改進，已創造出十幾種雕刻手法，並且可以在各種質地的材料上作畫。願這朵古老的藝術之花綻放出新光彩。

2、怎樣製作木刻畫?

木刻 即「木版畫」，版畫的一種。用刀在木板上刻畫，再用紙拓印出來的一種圖畫。是中外版畫的最早形式。使用的木版有梨木、黃楊木、白桃木等。用縱剖板面刻制的叫木面木刻，用橫斷板面刻制的叫木口木刻。以凸線為主構成白多於黑的畫面者，叫陽刻，以凹線為主構成黑多於白的畫面者，叫陰刻；也有陰刻、陽刻混用者。運用多塊木版套印出兩種以上顏色的作品，稱為套色木刻。又因拓印使用的顏料性質不同，分為油印木刻和水印木刻等。過去木刻多用以復制繪畫作品，繪、刻、印三者分工，稱為復制木刻。現代木刻由作者自畫、自刻、自印，充分發揮刀木所特具的藝術效果，稱為創作木刻。

3、木刻版畫製作過程

1、首先，提前塗好顏色，如下圖所示。

2、然後，圓口刀刻粗線，三角刀刻細線，平刀、斜刀負責大面積 ，如下圖所示。

3、接著在刻好的版畫上，充分滾均勻油墨，如下圖所示。

4、側面觀察油墨是否均勻，如下圖所示。

5、鋪上印刷紙，如下圖所示。

6、把印刷紙永離壓實，如下圖所示。

7、這樣就完成了，看看效果，如下圖所示。

4、求高手列舉幾位國內外搞木刻畫、版畫、浮雕的藝術家

阿鴿（1948-）彝族1964年畢業於四川美術學院。現任四川省美術家協會一級美術師，中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、四川省美術家協會理事。作品曾入選第二（獲銅獎）、六、八屆全國美術作品展，第八（獲優秀獎）、十四屆（獲銀獎）全國版畫展。
阿興（1944-）漢族現任上海少年兒童出版社副編審，中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員。作品曾入選第五、六屆全國美術作品展，第六、七、九屆全國版畫展。
陳九如，1955年生於天津。1982年畢業於天津美術學院工藝系，獲學士學位。1982--1987年在天津新蕾出版社從事編輯工作，任美編室副主任。1987年考入天津美術學院版畫系讀研究生，1990年畢業並獲碩士學位。現任天津美術學院版畫系主任、副教授。中國美術家協會會員，中國版畫家協會常務理事，畫作曾參加國際性、全國性各類畫展，曾獲"中國版畫版種大展"和"全國第五屆三版展"兩展金獎，"全國第十二屆版畫展"銀獎。出版個人畫集《陳九如水彩人體畫選》。
陳海燕（1955-）漢族中國美術學院版畫系任教。作品曾入選第十二屆全國版畫展（獲銅獎）、1985年中國青年美術作品展（獲三等獎）。
代大權，男，1954年生於北京。1982年西安美術學院版畫專業本科畢業。1989年碩士研究生畢業。1982--1997年任教於西安美術學院版畫系，專業教研室主任、副教授、研究生導師、全國版畫家協會理事。作品多次參加國際及國內展覽並收藏。曾獲全國版畫展覽金牌獎、銅牌獎、中國藝術大展銀牌獎等多項國家一級獎項。設計全國大學生運動會徽及吉祥物，組織全國三版展、中國厚土版畫院等大型活動。擔任全國高等藝術院校版畫年會展、全國銅版畫、石版畫、絲網版畫評委。
顧志軍（1961-）漢族1979年入蘇州市桃花塢木刻年畫社，1995年到中央美術學院進修。現任中國版畫家協會會員、江蘇省版畫家協會理事、蘇州市美術家協會副秘書長、江蘇省版畫院畫師。作品曾入選第十三屆（獲銀獎）、十四（獲銅獎）屆全國版畫展，第四、六屆全國銅版、石版、絲網版畫展
姜陸，男，1951年生於天津。1976年畢業於天津美術學院。1981年在北京中央美術學院學習。1992年至1993年在比利時安特衛普皇家美術學院研究生院學習。現為天津美術學院副院長、版畫系教授、中國美術家協會會員、中國版畫家協會理事。作品曾多次入選全國美術展覽並獲獎。多幅作品曾在日本、美國、義大利、比利時、韓國及台灣等國家和地區展出並被收藏。
雷務武（1953-）漢族1982年畢業於廣西藝術學院版畫專業。現任廣西藝術學院美術系主任、副教授，廣西美術家協會副主席、中國版畫家協會常務理事。作品曾入選第十至十四屆全國版畫展。
李帆，男，1966年生於北京。1992年畢業於中央美術學院版畫系並留校任教，1995年畢業於中央美術學院研究生班，當選為中國版畫家協會副秘書長、理事。1993年作品《蓋新窯》參加日本高知第二回國際版畫展。1995年作品參加美國波特蘭藝術博物館舉辦的中國現代版畫展。1997年在法國夏瑪利爾市現代藝術博物館及聖布里厄美術館舉辦個人版畫作品展。1995年作品獲第十二屆全國版畫展銀獎，1996年作品獲廖修平版畫基金獎。作品分別被中央美術學院陳列館、炎黃藝術館、深圳美術館、德國路德維希博物館、法國夏瑪利爾市現代藝術博物館收藏。
李曉林，男，1961年出生。1984年結業於中央美術學院版畫系進修班。1990年畢業於中央美術學院版畫系。現在中央美術學院版畫系97級碩士生班學習。中國美術家協會會員，中國版畫家協會理事，山西版畫學會會長。作品多次參加全國性展覽及國外展覽，並為中國美術館、上海美術館、台灣台北市立美術館、黃河博物館、深圳美術館、魯迅博物館、中國展覽交流中心、江蘇美術館、北京美協收藏。作品曾獲第六、第八屆全國美展優秀獎，全國第八屆版畫展優秀獎、全國第十屆至第十三屆版畫展覽銅獎和銀獎，全國青年版畫大展創作獎，台灣第七屆國際版畫及素描雙年展銅獎，全國第六屆三版畫展"廖修平獎"。
李彥鵬，男，1958年生於河北。1981年畢業於中央美術學院版畫系。現在河北省群眾藝術館美術室工作，研究館員。中國美術家協會理事，中國版畫家協會理事。作品多次參加全國美術展及國外展，曾獲第九屆、十三屆全國版畫展覽優秀創作獎、銀牌獎，第八屆全國美術大展獎等。有作品被國內外美術館、博物館收藏。
李成忠(1945年～)現為雲南曲靖畫院院長，二級美術師，中國美術家協會會員。
李一凡（1953-）回族1978年就讀於吉林藝術學院美術系版畫專業，1983年結業於中央美術學院版畫進修班。現任吉林藝術學院副教授，中國美術家協會會員、中國版畫家協會常務理事、吉林省美術家協會版畫藝術委員會副主任。作品曾入選第七、八屆全國美術作品展，第七、十二、十三、十四屆全國版畫展。
梁越（1962-）漢族1986年畢業於廣州美術學院版畫系。現任河南省書畫院創作研究室主任，中國美術家協會會員、中國版畫家協會理事，河南省版畫藝術委員會副主任。作品曾入選第七屆全國美術作品展，第十一至十三屆全國版畫展，第三至六屆全國銅版、石版、絲網版版畫展。
劉春傑（1965-）漢族畢業於哈爾濱師范大學，1989-1991年進修於魯迅美術學院版畫系。現任黑龍江《農墾日報》美術部副主任、二級美術師，中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、黑龍江美術家協會理事、黑龍江省畫院特聘畫家、北大荒美術家協會副主席。作品曾入選第八屆全國美術作品展，第十、十二、十三、十四屆全國版畫展。
劉曉華（1956-）漢族1990年畢業於中央美術學院版畫系大專班。現任寧夏書畫院專業創作員，中國美術家協會會員。作品曾入選第六、八屆全國美術作品展，第十一、十二、十三屆全國版畫展。
隆超，浙江樂清人。畢業於上海美專西畫系。1947年參加浙南遊擊縱隊，從事宣傳工作。1950年調入浙江美院，在中央美院華東分院、浙江美術學院兩個時期內先後任助教、講師、副教授、教授和教務處長等職。為中國版協理事、浙江文聯委員。三十年代末從事木刻運動。他的版畫以江南生活為基調，以革命現實主義走向，以強烈的黑白為語言，五十年代初已形成個人獨特風格。晚年以來，作品在思想內涵、藝術技巧、形式語言諸方面益見深刻、多樣和新穎。創作態度嚴肅，勤奮執著，即使遭到癌症的折磨，也從未擱筆。一生有黑白木刻創作400餘幅。有《張懷江畫集》問世。
納日松（1942-）蒙古族1963年畢業於內蒙古師范學院藝術系。現任內蒙古師范大學美術系主任、教授，內蒙古美術家協會副主席、中國版畫家協會理事。作品曾參加全國美術作品展。
潘文斌（1948-）漢族現任山東省美術館副館長，中國美術家協會會員、中國版畫家協會理事、山東省版畫家協會副主席。作品曾入選第八屆全國美術作品展，第七、十三屆全國版畫展。
其加達瓦（1946-）藏族1959-1964年在四川美術學院民族班學習，1965-1966年在四川美術學院進修版畫。現任四川省美術館副館長，中國美術家協會理事、四川省美術家協會副主席兼秘書長、四川省文學藝術界聯合會理事。作品曾入選第五、六、七、八屆（獲優秀獎）全國美術作品展，第七、八、九、十一、十二屆全國版畫展。
宋光智，男，1970年出生。1988年畢業於廣州美院附中。1992年畢業於廣州美院版畫系，並獲學士學位，同時留校任教。現為廣州美院版畫系教師，石版畫教研室主任。作品曾參加第十、十三屆全國版畫展，第四、五、六屆全國三版展，北京--台北當代版畫展，作品《蛋》參加第三屆全國高校版畫年會展，並獲年會獎。素描作品曾獲廣州美院第一、第四屆素描大展優秀作品獎，素描作品兩次參加中國當代素描藝術展。作品曾在多種專業報紙、雜志發表。
萬騰卿（1942-）漢族畢業於安徽師范大學。現任安徽師范大學副教授。作品曾入選第六、七屆（獲銅獎）全國美術作品展，第八、九（獲優秀獎）、十、十四屆全國版畫展。
萬興泉（1957-）漢族1985年畢業於魯迅美術學院版畫系並留校任教。現任中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、遼寧美術家協會會員、遼寧青年美術家協會理事。作品曾入選第九、十一屆全國版畫展，第三、五、六屆（獲優秀獎）全國銅版、石版、絲網版畫展。
王公懿，女，1946年生於中國天津。1980年畢業於杭州浙江美術學院版畫系研究生班。1992年受法國埃克斯美元及里昂ALMA版畫工作室邀請赴法進修並享受法國外交部獎學金。曾在法國ALMA畫廊、L'ENPARGATER藝術中心、埃克斯市左拉畫廊、摩洛哥法國文化中心、巴黎"中國之家"、美國尤金市白蓮畫廊舉辦個人展覽。1980年作品獲中國第二屆青年美展大獎，浙江省第二屆青年美展大獎。1991年作品獲第四屆三版展大獎。
王成城（1947-）漢族畢業於上海輕工業高等專科學校。現任上海捷星廣告藝術裝潢有限公司工藝美術師，中國美術家協會、中國版畫家協會會員、上海市版畫會副秘書長、上海市美術家協會會員。作品曾入選第六、七（獲銅獎）、八屆全國美術作品展，第七、十（獲銅獎）、十一（獲銅獎）、十二、十三屆全國版畫展。
王瓊，1940年2月生於長沙市，祖籍江西。1959年考入湖南藝術學院美術系學習，1980年入中央美術學院版畫系深造，師從版畫大師李樺先生。其間軍旅生涯十多個春秋，任部隊美術創作員。現為中國美術家協會會員、中國版畫家協會理事、湖南版畫藝術委員會副主任、長沙大學藝術工程系客座教授，現任湖南書畫研究院專業畫家、二級美術師。
魏玉新，陝西省西鄉縣人，中國版畫家協會會員、陝西省美協會員、中國"神劍"藝術學會西北地區美協副會長。漢中美術家協會副主席。《漢中航空報》美編。專注於絲網版畫創作，以大自然為審美主體。認為"萬物有靈"。在畫中追尋人與自然的和諧。近年來有十餘幅作品參加國內外畫展，多次在全國、省級畫展中獲獎，作品被《神州版畫博物館》等眾多國家博物館收藏。近年來在《中國版畫》、《中國美術報》、《美術界》、《美術大觀》等專業報刊頻頻發表作品，《新聞出版報》、《中國航空報》、《陝西工人報》等均有專文介紹。作品《向日葵》、《朱䴉》入選中國第一張專業美術光碟《當代中國美術家》。
烏恩琪（1953-）蒙古族1975年畢業於哲里木盟師范學校、1982年在中央美術學院版畫系進修。現任《哲里木報》社美術編輯、中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、哲里木盟美術家協會主席。作品曾入選第六屆全國美術作品展，第九、十一、十二、十三、十四屆全國版畫展。
吳地林（1949-）漢族1989年畢業於海南大學藝術學院。現任海口畫院畫師、海南農墾報主任編輯，中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、海南省美術家協會理事。作品曾入選第七、八屆全國美術作品展，第十一、十四屆全國版畫展。
向思樓（1956-）漢族1976-1979年在西南師范學院美術系專科班學習，1988-1989年在中央美術學院版畫系進修，1992-1994年在西南師范美術系本科班學習。現任四川師范大學藝術學院副教授、美術系副主任，中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員。作品曾入選第十、十一（獲銅獎）、十三、十四屆（獲銅獎）全國版畫展，第八屆全國美術作品展（獲優秀作品獎）。
許欽松，男，1952年生，廣東澄海縣人1975年畢業於廣州美術學院版畫系1979年調入廣東畫院任專業畫家至今1992年起被評聘為國家一級美術師和終身享受國務院政府特殊津貼1998年獲廣東省"五一"勞動獎章中國美術家協會會員現任廣東省美術家協會副主席、廣東畫院副院長大量作品參加全國美展、全國版畫展、國際版畫展省美展及各種類型全國性大展連續參加第六屆至第十四全國版畫展曾獲第七屆全國美展銀牌獎1992年日本·中國版畫獎勵會金獎'91中國西湖美術節銀獎（版畫最高獎）第十屆全國版畫展銅獎廣東省第四屆魯迅文藝獎等十多項大獎作品由中國美術館、廣東美術館、江蘇美術館、廣州美術館、深圳美術館中國版協、美國駐華大使館、澳大利亞佩斯藝術博物館、日本國際版畫藝術博物館、泰國欽賜淡浮院等機構所收藏先後在香港、澳門、廣州、日本、澳大利亞、馬來西亞、加拿大等國家和地區舉辦個人畫展和聯展1998年12月在廣東美術館舉辦由廣東省委宣傳部、廣東省文聯等單位主辦的《跨世紀之星--許欽松版畫展》已出版《許欽松山水畫集》、《許欽松自傳體文集》、《許欽松版畫集》等多種畫集和著作
應天齊：1949年出生於江蘇鎮江，當代著名版畫家，中國美術家協會會員，中國"第十屆全國版畫展"評委，現供職於安徽蕪湖書畫院。國家一級美術師。曾就學於中央美術學院版畫系，多年致力於版畫創作和理論研究，獨創"應氏水印版畫技法"將西方銅版、石版和拼版綜合版畫技法結合到中國傳統水印版畫技法中，從而形成新的水印版畫藝術風格。其代表作大型水印版畫"西遞村系列"獲中國文化部、中國美術家協會、中國版畫家協會頒發的六項大獎，以及日本-中國版畫獎勵會金牌獎。並以此為專題在海內外舉辦九次個人畫展，中央電視台播出專題記錄片《告別西遞》。出版有《應天齊水印版畫技法》、《應天齊西遞村系列藝術作品》，安徽黔縣於1995年建成"應天齊西遞村藝術館"將"西遞村系列"全部作品在西遞村永久陳列。
張桂林，男，1951年生於北京，1978年畢業於中央美術學院版畫系。現為中央美術學院副教授，絲網版畫工作室主任。作品曾入選台北、摩納哥、義大利、加拿大、美國、保加利亞、英國、法國、印度等地國際美展。曾獲全國十二屆版畫銅獎；中華人民共和國建國三十五周年美展二等獎和北京版畫雙年展優秀作品獎。曾於1990年在北京舉辦個展；1992年在西班牙馬德里舉辦個展；1996年在北京和廣西桂林舉辦個展；作品曾被中國美術館、上海美術館、西班牙馬德里自治大學、英國大英博物館、德國路德維希博物館收藏。
張國士，四川成都人。畢業於四川美專西畫系。歷任教員、記者、編輯，並從事木刻運動，成績卓著。1949年到國立藝專任副教授。1954年負責創辦版畫系，任系主任教授，曾任中國美協理事、美協浙江分會副主席等職。為人正直、謙遜，嚴於律己，寬厚待人，工作極端熱情負責，教育循循善誘，受到師生的贊頌。擅長木刻，最初學習蘇聯木刻，後受珂羅惠支影響，最後又強調向傳統藝術學習。他的作品早期多反映勞苦大眾的生活，充滿對勞動者的同情和對舊社會的抨擊；建國以後，多反映新社會的氣象和勞動人民的喜悅感情。代表作品有《人市》、《槍米》、《擦皮鞋的孩子》、《送飯到田間》、《西泠橋》等。畫集有《張漾兮木刻選集》。
周勝華，男，1949年生，祖籍河北。1991年哈爾濱師范大學畢業。1983年曾進修中央美術學院版畫系。現任黑龍江省級畫院副院長兼秘書長。作品曾多次參加全國性展覽及國外展覽。並為中國美術館、魯迅紀念館、深圳美術館、北京美協、中央美院陳列館及許多省級美術館、博物館收藏。國外一些博物館及收藏家曾多次收藏。曾獲第七屆全國美術作品展覽會銀牌獎，第八屆全國優秀美術作品展優秀獎，第十屆全國版畫作品展金牌獎，第十二、十三屆全國版畫作品展銅牌獎。是中國版畫家協會常務理事。
周至禹，男，1957年生於山西，1982年中央美院畢業獲學士學位。1988年中央美院研究生班畢業，獲碩士學位。現為設計系副教授，平面教研室主任。作品參加多次全國性美展、版畫展及國外展覽，並為中國美術館、中央美院美術館、大英博物館、日本神奈川縣美術館、澳大利亞維多利亞藝術學院等藝術機構、學院以及國內外收藏家收藏。為中國美術家協會、中國版畫家協會、中國工業設計協會會員。

5、有什麼手機P圖軟體可以製作木刻效果

專業的（只要是圖片什麼效果都能做）
Photoshop

非專業（簡單）
光影魔術手
iSee
圖客
可牛影像

6、木刻版畫製作工具

刻刀，木板，松節油，燥油，丙烯顏料，油墨，宣紙

7、木刻有哪些製作過程？

木刻的製作分為起稿、復稿、刻制、拓印四個階段。起稿除了為表達思想，表現情感，還需要形體、結構准確，並要以木刻的特點處理好黑白關系、點線面的組合，然後用復寫紙或其他手段將畫稿反復印於經磨平處理的版材上（因為最後成品經拓印與畫稿是相反的），修稿後塗上底色（一般用藍墨水即可，為了刻制時刀觸清楚），便可刻制，刻制是一個再創作的過程，不是簡單地復制畫稿。一般木刻是先刻白、再刻中間灰色調、最後留黑，刻制過程中始終要有整體一細部一整體的觀念，根據內容、結構來組織刀形、刀法，隨時注意取捨和刀痕的保留，木刻只能作小幅度的調整修改，故在刻制中要反復推敲，精心安排，沒有把握寧可不動，留有餘地；經試印調整後便可拓印，滾油墨或上色時要薄而均勻（不能未經滾勻便上版，造成糊板），將紙平覆於版，用木蘑菇、金屬勺或木刻刀柄使受力均勻擦磨，可反復輕輕掀起局部加色或觀察，直至畫面全部顯於紙上，要注意保持畫面空白處及四周的清潔，防止用力不勻或有雜物造成的破損。印好的木刻以色彩飽和均勻、形象線條清晰、畫面平整清潔的為佳。套色木刻、水印木刻的製作方法基本如此，在多版套印中注意先後順序的安排及拓印標記的統一，以免造成套版不準的現象。

8、可以把圖片製作成黑白木刻效果的的軟體有哪些

就是沒有使用過