温玉娟CCTV新媒体采访

1、中央电视台共有多少套节目

截止到2020年3月，中央电视台一共有19套节目。

分别是CCTV-1 综合、CCTV-2 财经、CCTV-3 综艺、CCTV-4 中文国际、CCTV-5 体育、CCTV-5+ 体育赛事、CCTV-6 电影、CCTV-7国防军事、CCTV-8 电视剧、CCTV-9 纪录、CCTV-10 科教、CCTV-11 戏曲、CCTV-12 社会与法、CCTV-13 新闻、CCTV-14 少儿、CCTV-15 音乐、CCTV-16 奥运、CCTV-17 农业农村、CCTV-4K 超高清。

(1)温玉娟CCTV新媒体采访扩展资料

中央广播电视总台央视简介中央广播电视总台央视（英文简称CCTV）成立于1958年5月1日，当年9月2日正式播出，初名为北京电视台，1978年5月1日更名为中央电视台。

2018年3月，党中央决定将中央电视台（中国国际电视台）、中央人民广播电台、中国国际广播电台进行整合，组建中央广播电视总台，撤销中央电视台（中国国际电视台）、中央人民广播电台、中国国际广播电台建制，保留原呼号。4月19日，中央广播电视总台正式揭牌。

2、中央电视台赴里约奥运会采访记者人数

央视网消息(新闻联播)：里约奥运会北京时间明天上午就要开幕了，作为中国大陆及澳门地区电视和新媒体唯一持权转播商，中央电视台将全方位转播报道本届奥运会。
本次里约奥运会，中央电视台派出了400多人的报道团队，多频道联动全方位转播报道里约奥运会。
此外，本届奥运会上中央电视台还派出了一个由近300人组成的公用信号制作团队，他们将为奥林匹克广播服务公司(OBS)提供服务，专门负责体操和羽毛球两个比赛项目公用信号的制作，并提供给全球的持权转播商。
详情见新闻联播：
http://tv.cctv.com/2016/08/05/.shtml

3、2018年中央电视台归哪个部门管

国家新闻出版广电总局是中央电视台的上级组织。

中央电视台（英文简称CCTV）成立于1958年5月1日，当年9月2日正式播出，初名为北京电视台，1978年5月1日更名为中央电视台。中央电视台为国家副部级事业单位，内设24个副局级机构及6个台属单位。

中央电视台是中国重要的新闻舆论机构，是党、政府和人民的重要喉舌，是中国重要的思想文化阵地，是当今中国最具国际竞争力、传播力的主流媒体之一，具有传播新闻、社会教育、文化娱乐、信息服务等多种功能，是全国公众获取信息的主要渠道，也是中国了解世界、世界了解中国的重要窗口。

中央电视台始终忠实践行党的新闻舆论工作48字职责使命，遵循新闻传播规律和新兴媒体发展规律，坚持先进技术为支撑、内容建设为根本，努力打造拥有强大传播力引导力影响力公信力的国际一流国家级现代传媒航母。

截至目前，中央电视台拥有42个电视频道，其中开路频道29个，数字付费频道13个，共开办529个电视栏目。节目制播实现高清化网络化文件化，年播出总量33.8万小时。

中国国际电视台（中国环球电视网，CGTN）2016年12月31日正式开播，包括6个电视频道、3个海外分台、1个视频通讯社（国际视通），是全球唯一使用6种联合国工作语言不间断对外传播的电视媒体，基本建立覆盖全球的立体多样、融合发展的国际传播体系。

中央电视台加快推进台网融合一体化发展，积极抢占新媒体发展制高点。“央视新闻”新媒体总用户数突破3.4亿，在用户规模和影响力方面牢牢占据国内主流媒体领先地位。

央视网已初步构建起“一云多屏”传播体系，形成全球网络视频分发体系，建设了全球最大的中文正版视频数据库。同时，提供英、西、法、俄、阿、韩6种外语和朝、蒙、藏、维、哈萨克5种少数民族语言的服务，用户覆盖210多个国家和地区。

中央电视台大力发展媒体经济，积极拓展产业市场，切实打造企业核心竞争力，不断壮大覆盖广告经营、影视节目制作和营销、技术服务等主领域的跨媒体、多元化产业格局。

(3)温玉娟CCTV新媒体采访扩展资料：

机构简介：　

一、办公室

组织协调全台的行政管理工作，承担文秘、改革统筹、督查督办、安全保卫、保密、外事、版权和法律事务、后勤管理等工作。

下设：秘书处、综合处、改革处、督查处、机要档案处、保卫处、外事处、版权和法律事务室、行政处、房管处（物业管理处）。

二、总编室　

组织协调全台的宣传业务工作，组织各频道节目的播出；制定宣传规划、统筹管理全台节目资金；负责收视情况分析及观众联系工作。

下设：规划部、节目播出部、节目研发部、宣传统筹部、市场评估部、受众服务部、节目推介部、综合部、审片部。

三、新闻中心　

负责综合频道、新闻频道新闻节目的采访、编辑、制作、播出；管理驻外记者及驻地方记者，协调地方电视台向中央电视台提供新闻节目；负责国际视频发稿平台的建设与管理；负责与有关国际电视机构的节目交换工作。

下设：综合部、策划部、时政新闻部、经济新闻部、社会新闻部、地方记者部、海外记者部、国际新闻部、军事节目部、新闻评论部、新闻频道编辑部、综合频道新闻编辑部、新闻播音部、新闻视觉艺术编辑部、新媒体新闻部。

管理31个驻国内记者站、2个海外分台及5个中心记者站。

四、综合频道

负责综合频道节目的组织、编排和播出。

下设：综合部、节目部、节目统筹部。

五、财经频道

负责财经频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部。

六、综艺频道

负责综艺频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部。

七、中文国际频道

负责中文国际频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部、新闻部。

八、体育频道

负责体育频道和赛事频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部、竞赛部、新闻部、赛事频道编辑部。

九、电视剧频道

负责电视剧频道节目的组织、编排和播出。

下设：综合部、节目部、项目部。

十、科教频道

负责科教频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部。

十一、社会与法频道

负责社会与法频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部。

十二、戏曲和音乐频道

负责戏曲频道和音乐频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部。

十三、少儿频道

负责少儿频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部。

十四、外语频道

负责英语频道、西班牙语频道、法语频道、阿拉伯语频道、俄语频道节目的生产、编排和播出。

下设：综合部、节目部、英语频道、西班牙语频道、法语频道、阿拉伯语频道、俄语频道。

十五、大型节目中心

组织策划、制作重大节目和大型文艺节目。

下设：综合部、第一导演工作室、第二导演工作室。

十六、海外传播中心

统筹协调全台海外传播工作；负责节目的海外落地、推广；承担对外援助项目相关工作。

下设：综合部、统筹规划部、项目部、联络部。

十七、人力资源管理中心

负责全台人力资源及离退休人员管理工作。

下设：干部管理处、劳动工资处、培训职称处、人才交流处、劳动关系管理处、离退休人员管理处。

十八、财务管理中心　

负责全台财务管理工作。

下设：综合业务处、计划统计处、财务管理处、会计核算处、财产物资处、产业管理处、财务委派管理处。

十九、技术管理中心　

拟订科技发展规划，组织技术系统和设备的更新、改造；组织技术研发和引进；研究拟订技术规范；承担动力、信息通讯、网络安全的运行维护工作。

下设：技术业务部、质量管理部、工程管理部、基础资源部、制播应用部、业务应用部、信息安全部、动力管理部。

二十、技术制作中心　

负责全台节目制作业务的调度管理；承担各类节目的制作合成工作。

下设：综合部、录制一部、录制二部、录制三部、录制四部、制作部、音频部。

二十一、播出传送中心　

负责全台节目源的播出传送工作；对外提供电视节目传送设备及技术支持。

下设：综合部、播出一部、播出二部、转播部、总控部、新闻制播一部、新闻制播二部、新闻制播三部。

二十二、资产管理中心

负责全台国有资产的经营管理和广告管理工作。

下设：综合部、市场部、客户部、监审部、公益广告部、频道经营部。

二十三、发展研究中心

负责电视事业与产业发展战略研究；开展电视行业动态分析、电视理论研究等。

下设：发展战略研究部、电视传播研究部、产业与新媒体研究部、综合部。

二十四、机关党委

负责全台的党群工作。

下设：党委办公室、（团委）、工会、精神文明协调处、(侨联)。

4、品牌和新媒介的认识

随着时间的推移，如今使用新媒体的受众将会成为未来的主流，新媒体也将随之成为传统媒体，更新的传媒方式也将会产生。新媒体发展的最终结果就是传统媒体平台与新媒体平台的完全融合、互动，产生更为可观的价值和更长的产业链

在新媒体热度持续攀高的市场氛围中，中国电视业的龙头老大—央视再也按捺不住，宣布了其征战新媒体的雄心。“中央电视台不仅仅是一个电视媒体，现在也是一个网络媒体。”日前，央视高调宣称，“我们要像打造电视品牌一样打造网络品牌。”

央视入场的消息，为5月本已热焰逼人的新媒体市场又添一把旺火。

而在这之前的几个月内，上海文广在“IPTV试验地方遇阻”、“手机电视即将开通”、“高价购得2006世界杯网络报道权”等一系列事件中频频曝光，似乎预示着上海文广的新媒体战车已全线启动，并且正在高速推进。凤凰卫视则在去年11月底就成立了凤凰新媒体公司，试图建造一个无线增值业务的跨媒体平台。

传统媒体排兵布阵
有新媒体专家指出，明晰战略定位是新央视国际迫切需要解决的一大问题，新的CCTV.COM急需摆脱“央视网络版”模式的桎梏，采取全新的定位，获得网民全方位多角度的关注。4月28日全新亮相的CCTV.COM，在此方向上做出了努力，用央视网络传播中心主任汪文斌的话说，就是“回归到互联网的基本功能和基本形态中去”。新网站推出了手机电视MP4、网络电视、视频搜索引擎等功能。将来，网站将依托央视的电视节目资源，以“电视指南”为切入点，借助新技术，逐步建立视频搜索中心。据悉，更多的新业务也正在规划与建设之中，包括网络增值业务、主持人博客等。另外有媒体称，楼宇电视也将是新央视国际下一个目标之一。

电信增值服务的收益让业界咂舌，新央视国际则瞄准了电视的增值服务。而这一利润链的核心就是央视的品牌节目。“央视有那么多的电视节目，利用这些资源进行二度创作，我相信会出来很多原创性的作品。”汪文斌认为，有了全业务运营牌照，新央视国际就能做其他网络媒体做不到的事情。“未来我们的节目不仅仅在电视上看，还可以在手机、PC终端上看到，绝对是多终端、多覆盖的新媒体服务。”同时，他认为，互动平台的搭建，将会“反哺”央视节目，增加节目对观众的“黏度”，最终能达到双赢的效果。

与央视轰轰烈烈的开局声势相比，凤凰卫视在新媒体方面的排兵布阵则显得相当低调。

2005年11月底，凤凰网进行了重组，正式更名为凤凰新媒体。与新央视国际最大的不同就是，凤凰网没有先天政策和平台优势。在采访中，当记者谈到有关牌照的问题时，凤凰卫视副总裁兼凤凰网CEO刘爽的语气显得有些激动，但同时他也表示：“牌照问题，我很乐观。我国的新媒体还有很大的发展空间，相信在主管部门有效的疏导下，会有一个长足的发展。”

目前凤凰新媒体的首要任务是门户网站的改版，其次是深挖传统无线增值业务，同时探索3G时代的流媒体之路。改版后的凤凰网分为门户、无线增值、流媒体等业务板块，加入WEB2.0色彩，如增加了博客等线上互动新手段。“我们要借力凤凰网的品牌，建造一个无线增值业务的跨媒体平台。下一步我们的主力将放在两个方面，一是凤凰无线，一是凤凰宽频超市。”刘爽介绍特别强调，“3G将是下一个内容的杀手级应用，我相信会重复彩铃的传奇，传统电视媒体一定要在此战略卡位。”

今年下半年凤凰新媒体将会加入风险投资的资金，“不是因为缺钱，而是为了搭好公司治理的架构。”刘爽称。

凤凰卫视是一个在国内具有一定影响力的电视品牌，有着丰富的内容资源。作为以凤凰卫视为依托的网站，凤凰网一不小心就会沦为一个企业网站。对于凤凰网的定位，刘爽表示，互联网相较于传统媒体，最大的特点就在于其互动性以及“去中心化”的草根文化，这与电视极为不同。传统媒体自有其权威性，不可能被轻易取代。

但目前的情况是，新媒体的发展速度快到令人难以忽视，越来越多的人把更多的时间花在网络、手机上，这势必会对传统媒体造成利益分流。能够更有效地针对分众的新媒体广告，目前已经分流了部分传统媒体的广告。蛋糕就那么大，如何才能多分到一些呢？

“我们要做的是使新媒体和传统媒体达到共赢。”刘爽表示，新媒体使传统媒体的内容多了一个新的跑道，这其实等于多提供了一种收入来源。“目前，很多在凤凰卫视上不能播出的内容，如片花、幕后花絮等内容，我们都可以拿到网站上来播出。”刘爽说，这其实是利用原有节目资源加以整合，达到新的盈利目的。目前凤凰网将凤凰卫视的视频、文字等内容重新编辑整合，成为这些内容展示的新平台。“传统媒体的内容是血管，不可或缺。”刘爽说，“凤凰新媒体不是技术驱动型公司。作为媒体公司，媒体的创新、经营思路一定要领跑于技术。”

制作公司各立山头
索尼公司—这家发明了Walkman随身听的电子巨头，现在不得不在苹果公司后面亦步亦趋—在数字音乐播放器和音乐下载市场，苹果iPod的份额已达到三分之二。而这一令索尼扼腕的结果，源于该公司的一个决策失误：因担心盗版问题影响其唱片业务，索尼不愿生产能播放MP3格式的音乐播放器，因而把抢占市场的机会拱手让给了苹果公司。

在新技术日新月异、风险投资竞相涌入的今天，只有抢先起步，成为行业领跑者，才能获得最大化的利益—这已经成为新媒体从业者的座右铭，国外的“索尼”和国内的“分众”的经历，正是这一格言的最佳注解。

“今年是新媒体的进入年。”其欣然传播机构总裁王玮分析认为，如果说去年各传统媒体都在观望、按兵不动的话，那么今年可以说是全行业都在向新媒体进军，其发展形势蔚为壮观。

“解决传统媒体的固有问题，新媒体是一个最好的切入点。”易凯资本CEO王冉对《中国广播影视》记者表达了这样的看法。他表示，新媒体是传统媒体体制改善的突破口，传统媒体走向新媒体是必然的，“走与不走，涉及到生死存亡的问题。”

2006年3月9日，号称中国“新媒体动漫原创基地”的天维源创成立，该公司宣称将专门为新媒体平台提供3D动画内容。

实华开创始人曾强、华旗资讯创始人冯军、华谊兄弟创始人王中军、著名移动IT企业家张醒生、中星微电子公司创始人邓中翰、老虎基金创始人David&Bill、西山晴雪永丰数码科技有限公司创始人崔雪峰—这家公司的股东名头颇为响亮。总裁冯旭介绍说，大家的共同理念就是要提前做未来的事情，等新媒体发展时机成熟之时便可抢滩占位。

有着同样想法的人还不在少数，大大小小各股势力“跑马圈地”是目前新媒体内容市场的现状。在此浪潮的冲卷下，原本专注于传统媒体内容制作的公司，也纷纷进行战略调整。

“为电视台做节目的收益空间已经很小了。”某业内人士告诉记者。在这样一个大前提之下，各民营公司纷纷寻求新的出路，新媒体这一新兴的行当似乎更能吸引内容制作企业的眼光。

早在今年1月，欢乐传媒就已经得到了软银亚洲信息基础基金的风险投资2000万美元。这笔资金专门用于欢乐传媒发展其新媒体相关内容。

国际风险投资的关注，对中国新媒体的发展起了推波助澜的作用。盛大、太合麦田等都曾经获得过软银的大笔投资。按照国际“风投”市场规律来看，风险投资的热点基本反映了科技发展的最新趋势。“广电技术的快速发展是风险投资大笔涌入的原因。”王玮表示，科学技术才是第一生产力，文化形态一定要跟随技术发生相应的巨变。在目前，伴随着3G、WEB2.0等新技术的推广和应用，新媒体成为了风险投资追逐的对象。同时，“平台的增加是更多资本希望进入的原因之一。”王冉分析说。

“软银提供给我们的不只是资金，”董朝晖表示，软银不只是一个投资机构，更是一个研究机构，“他给了我们很多产业链上的经验和支持。”他指出，软银的投资范围包括了整个新媒体产业链的上下游，在技术、盈利模式、发展前景等方面，欢乐传媒都能享受到这个大平台的便利。在以500万美元的金额收购原创文学网站“榕树下”之后，欢乐传媒目前正在计划收购一些有技术能力的流媒体公司。“目前的SP，最大的瓶颈在于没有好的内容提供，他们需要的是紧密的合作伙伴。”董朝晖的计划是，利用这些公司成熟的技术手段，根据节目内容来做技术上的改良，方便用户对于新技术手段的使用。

相对于欢乐传媒的大张旗鼓，国内同样具有内容生产实力的慈文影视制作有限公司则务实得多，慈文影视也正在积极备战新媒体，目前一系列的谈判正在进行中。

早在电视剧《射雕英雄传》的宣传过程中，慈文影视就已经与TOM就进行了IVR业务的相关合作；电影《七剑》更是与新媒体联动推广，取得了不错的成绩。慈文影视总裁马中骏告诉记者，目前在新媒体上的收益虽然不多，但已经有了进账。为电影《七剑》专门制作的适合手机媒体播放的短片在日本、韩国等地的下载率还很不错，“我相信3G推行后，国内的这块市场将会有很大的提高。”

“新媒体这块我们已经跟踪了好几年，现在的发展速度非常快，发展方向、盈利模式等也越来越清晰。”马中骏告诉记者，目前慈文影视正在酝酿一个大动作。“新媒体现在已经从纸媒的收益份额中拿走了很多，接下来就会是声音媒体，最后电视媒体也逃不过。”

3月底，博瑞传播与其欣然传播机构在京宣布双方将组建新公司投资手机电视项目。“我们是在去年底确定双方的这次合作的。”王玮向记者透露，对于新媒体，其欣然同样经过了长时间的准备。去年春天，其欣然就已经为公司全体员工进行了关于新媒体业务的全面学习。
王玮告诉记者，这两年年参观CCBN给了他很大的震撼，“以后的媒体将会是数字化的生存方式。”做手机电视只是其欣然进入新媒体的一个切入点。手机作为一个私人的随身媒体，即时通讯是它最大的特点，也提供了不同于传统媒体广播式的传播方法；所以，新公司将会为手机媒体定制独有的节目内容。

从去年下半年开始，派格太合环球传媒也开始了对于打造新媒体盈利模式的准备工作。“这些年我们一直在关注光线、欢乐他们在新媒体方面所做的工作。”该公司副总裁郝军告诉记者，派格太合在这方面一直按兵不动的原因是没有找到合适的切入点。“仅仅是把传统媒体上的内容平移到新媒体没有任何意义。”派格太合不仅有很强的电视节目制作经验，还有13年的大型活动经验，但对于新媒体，由于介入较晚，因此力量显得有些薄弱。

“我们对新媒体抱有很强的热情。”同样作为传统媒体的内容提供商，唐龙国际传媒集团总裁陆兴东告诉记者，新媒体具有广阔的市场前瞻力。他表示，以前新媒体的收益主要被电信拿走，作为新媒体代表的电信小平台网络，主要都是外资控股的背景，“这存在一个内容运营的安全隐患。”而广电对于其内容的监管也就显得格外重要，“所以，广电和电信之间的门槛何时能被打破，何时便会有一个新媒体市场大发展的到来。”

与其他制作公司一样，唐龙国际目前也在备战过程之中，“今年6月，我们将启动一个与十几个卫视平台合作的互动电视项目。”陆兴东告诉记者，平台建立之后，这些内容将会被平移到新媒体之中。

渠道与内容
传统媒体还在进行着“渠道为王”还是“内容为王”的争论，而在新媒体领域，这已成为了一个“伪命题”。在这里，渠道已不再是稀缺资源，大家站在同一起跑线之上，谁拥有最优质的内容，谁就能获得最多的关注。

新媒体内容产生的方式之一便是“用户生产内容”。目前，欢乐传媒已经收购了“榕树下”网站过去三年点击率最高的100部小说中66部的版权，这些作品全部影像化后，会拍摄成电视电影、短剧等。“今年将会诞生20部电视电影，以及9分钟一段的10部短片。”董朝晖介绍说。网站上的内容来源于网民，所以它具有相当高的群体黏度。“我们会在制作过程中便形成观众的关注度，拍摄完成后进行完整的营销，当作工程来做。”对此，陆兴东也有相似的观点，他认为，“新媒体需要好的内容产品，以往那种捞一笔就走的‘圈钱’行为已不太可能出现。”

在董朝晖的新媒体布局中，不仅要生产内容，同时还要建立起自己的新媒体互动平台。5月，欢乐传媒旗下的“乐动网”全面运营，“这是一个视频的互动社区。”董朝晖说，“这不仅对节目的收视有帮助，能创造更多的盈利模式，并且有利于培养观众对于品牌的忠实度。”董朝晖进一步介绍道，“上半年我们将着重铺设新的渠道，下半年将全面开发新媒体内容。”

今年，派格太合将推出一档全新的栏目《情智九段》，“这是一个全民测情商、智商的一个大型的活动。对于派格太合来说，这是一个他们一直在寻找的、能够结合“天地online”的活动。在近期派格太合的内部会议上，总裁孙健君对“天、地、online”做了如下解释：天，即电视播出；地，即地面的路演活动；online，即与网络的合作，合作伙伴包括腾讯等大型网络社区。

《十二生肖》和《水果部落》等3D动画产品是目前天维源创为包括手机、MP4、PDA在内的终端平台定制的内容。在大山子的一间大而旧的厂房内，冯旭为记者展示了该公司的3D动画产品。冯旭表示，选择动物和水果作为其动画形象，是因为这些形象没有肤色、语言等限制，是为国际市场打造的产品。以《十二生肖》中的动物为原型的一系列表达节日问候等内容的手机视频短片，“风格以幽默、活泼为主。”冯旭说，目前，《十二生肖》系列短片在欧洲已经开始有了部分收益。同时他表示，在去年浙江移动进行的3G测试中，700万用户中有400万表示对这样的产品感兴趣。

近期，其欣然将推出针对手机电视的新节目《我看见》，“这将是一个真正个性化、能发挥手机即时通讯功能的现场节目。”王玮介绍说，目前风声水起的博客正是因为提供了一个完全个性化的平台，才有可能形成目前“全民博客”的热潮。他表示，在视频的个性化表达方面，目前的网络尚不足以支持其广泛展开，然而手机便存在这样的可能。

但目前对于手机电视来说，最大的问题就是3G网络的问题。王玮表示，3G牌照一天不发，政策一天不清晰，任何人都是在试水。“胆小的叫试，胆大的叫赌。”王玮自嘲说：“我就是试的那一个，不想成为先烈。”但他同时表示，尽管如此，对于新媒体仍然要做好准备。为了规避政策风险，他们选择的平台是拥有手机电视运营牌照的上海东方龙。在此之前，其欣然就已经与东方龙有过合作，其欣然旗下的版权作品经过改编在东方龙的平台上提供点播。

“做好电视的内容库，研究不同内容下的老百姓的消费心态，是现在我们要做的工作。”陆兴东说，唐龙国际目前要做的是理性研究与思考，并且会加大在这方面的投入，研发新媒体背景下的节目形态，整合国际、国内的互动、直播节目等。“多做出些成绩来比较现实。”

跨媒体：新媒体的来世
去年，国际传媒大鳄新闻集团收购MySpace、IGN，维亚康姆收购Midway，迪斯尼联手iPod、微软加大其在IPTV等业务上的投入、康卡斯特和索尼公司联合创建全新视频点播频道……这些跨国传媒巨头的大动作似乎都在昭示一个道理：跨媒体时代已经来临。

有专家预言，新媒体发展的最终结果就是传统媒体平台与新媒体平台的完全融合、互动，产生更为可观的价值和更长的产业链。

中国人民大学舆论研究所所长喻国明则指出，新媒体对广告和受众进行双重分流，而且年轻一代在资讯获取方面越来越倚重互联网等新兴媒体，传统媒体受众呈现明显的老龄化趋势。随着时间的推移，如今使用新媒体的受众将会成为未来的主流，新媒体也将随之成为传统媒体，更新的传媒方式也将会产生。

王冉断言，目前全球媒体都在向跨媒体转型。这一点体现在内容上，便是需要节目制作商制作大量适合跨媒体互动运营的全新节目类型。

4月10日，美国广播公司宣布将四部黄金剧集《绝望主妇》、《迷失》、《三军统帅》及《化名》免费放在网上播出，这是美国的主要电视公司首次将自己的主打电视剧免费放在网上播放。同时，NBC、FOX、CBS等美国主要联播网也设立了相关部门，将其新闻、电视剧等内容制作成符合新媒体收视习惯的节目。

王冉介绍说， ABC电视网在去年推出的电视连续剧《迷失》便是跨媒体内容制作的先导，该剧也成为收视率最高的电视剧之一。除了电视剧之外，制作方还通过网站、杂志、报纸等多种媒体发布各种同这个神秘小岛和剧中人物相关的线索，吸引了大批观众全方位跨媒体追踪剧情的发展。前不久，制作方又宣布要专门制作一部手机版的《迷失》，共20集，每集只有几分钟。手机版的主要人物没有在电视版出现过，但是又和电视版的人物和情节有着千丝万缕的联系。4月24日，ABC电视网正式宣布推出一个多平台寻宝游戏——“迷失体验”。这个游戏基于《迷失》里的一条关键线索，要求玩家检查电子邮件、接听电话、查看电视广告和网站，并且和世界上其他国家的拥趸密切交流以收集必要的线索。据称美国观众将得到的第一个线索是在5月3日播出的《迷失》中显示的一个免费电话号码，而英国和澳大利亚的观众将会分别在5月2日和5月6日播出的剧集中得到不同的电话号码。因此，可以说《迷失》已经不再是传统意义上的电视节目了，而是一档以电视为先导和主要载体的彻头彻尾的跨媒体节目。

在这方面，凤凰网启动较早，他们将于近期推出一个《大话世界杯》的互动栏目。“我们将会在我们的网络上征集节目话题、通过凤凰网的博客征集嘉宾、在栏目中为无线增值设置新的环节，同时还会把节目录制过程中的有趣片花放在网络上，把博客上的精彩留言、播客上的评论等在电视上播出。”刘爽表示，《大话世界杯》只是目前跨媒体节目的一个开始，之后凤凰网将推出《戈辉梦工厂》等节目，更彻底地实践跨媒体传播。“更多的流媒体业务我们还在筹备之中，关于如何打造凤凰网自身有特色的内容我们也还在探讨之中，不久将会有答案。”刘爽介绍道。

“我们今年有四个大型的项目要做。”郝军告诉记者，这种整合新旧媒体的节目，一直被派格太合看好，“几年前我们就做了一档跟“超女”同质的节目样带送到北京电视台，因为种种原因未被采用。”郝军认为，现在跟几年前的形势已经大不一样，现在跨媒体的盈利模式已经逐渐成熟，“传统媒体上的内容其实是一种精英文化，与以互联网为代表的草根文化之间需要一个合适的结合点。”她认为，新媒体只是跨媒体的一环，“我们要走的是跨媒体的盈利模式，这种盈利模式是三合一的。”

新旧媒体合作融合这一现象在其欣然和成都博瑞的合作中似乎可以看得更清楚。其欣然是一家传统媒体的内容提供商和广告代理商，成都博瑞是国内知名的纸媒上市公司。二者的合作则可看作是传统媒体积极向新媒体靠拢的典型。

“通过手机平台，博瑞可以将其在纸媒上的优势资源有机地整合到其中。”王玮说，拥有资本实力的博瑞负责投资，专于制作的其欣然负责节目生产，手机电视平台东方龙负责节目播出，这就达到了一个新的整合效果。“我们也在考虑建立一个网络平台来整合我们现有的节目资源。”

相对于其他公司目前已有的大举动，国内电影制作界的“大腕”华谊兄弟似乎还在观望，当记者问起其投资天维源创的相关事宜时，王中磊表示并不知情，而该公司的副总经理徐立也表示不清楚具体情况。但是对于华谊兄弟在新媒体方面的规划，徐立表示，华谊兄弟要成为全面的、有影响力的制作公司，传统媒体集团只是一个壳，新媒体也将成为其发展的一个方向。尤其是与SP的合作，也使其产生了收益。但同时她也表示，华谊兄弟在短期内不会涉足新媒体内容的制作。

5、诗朗诵《我们》表演：赵忠祥、李瑞英、鲍国安、陈宝国、濮存昕、唐国强、刘劲、林永健、温玉娟、张凯丽

没有唐国强

鲍国安吧有视频

（鲍）当地动山摇
扼住大地的呼吸
撕碎了山川的堆砾

（群）我的天府之国
我们的巴蜀大地

（李）我就想约你
约一个璀璨的花季
去看望 看望重建家园中的你
一年了 整整三百六十五天
我用生命读秒 渴望重逢一个崭新的你

（鲍）今天 我来了
我看见 希望在这里大展宏图
坚强在这里夯实每一方地基
我们中华民族
伟大的抗震救灾的精神 在这里规划着新生活的南北东西
让那个受伤的春天在温暖中痊愈

（濮）生机勃勃啊
这一个春天
全中国的鲜花都属于 绽放的你
房倒屋塌的灾区已成背影
春风拂面的城乡新貌
追逐着每一缕春光
潇洒崛起 昂然屹立

（张）这一个春天
爱让郁郁葱葱的新绿
覆盖了废墟中的记忆
我来了 我看见了无数断裂的小溪
又重新在春光里汇聚
点点滴滴因爱而聚
让梦想在熟悉的泪眼中
冉冉升起

（林）你在行动
你在雄起
我的姐妹兄弟
今天我要大声地赞美你
是你让我听见这个春天
最灿烂花开的消息
把破碎的山河
凝聚成一首新世纪的进行曲

（陈）进行曲中有我
有我浦江飞来都江堰的春意
进行曲中有我 有我泰山扛起擂鼓镇的威仪
进行曲中有我 有我南国花城挥洒的映秀诗意
进行曲中有我 有我中华大地共同托举起来的
一个人间的奇迹 一个新生的你

（温）如果
如果你需要
我们都将是你
重建家园大军中
待命出征的预备役
我们渴望胜利
在胜利飘扬的旗帜上
只有一个名义
这就是
让快乐归来 让幸福重聚

（刘）赞美你啊
这个春天美好的奠基
当十三亿中国人的心愿
一旦集结在这里
哪怕再大的困难
也挡不住一个民族
众志成诚的坚定步履
一场灾后攻坚克难的举国壮举

（赵）今天
我站在这里
替所有的炎黄子孙
把蓝图的梦想
和梦想的蓝图交给你
我还要把你们灾后
第一春的收获
编织成美丽的花环
和如歌的诗句
作为新中国
六十周年大庆的生日献礼

（李）公元2009年5月 我们相约来看你
（鲍）来看你的天 来看你的地
（濮）看在春风中走来微笑的你
（张）我的天府之国 我们的巴蜀大地
（林）我们的身后 是十三亿双手拍响的春雷
（陈）为你们喝彩 向你们致意 为你们高歌一曲
（温）同样也为了一个春天的奠基 永存记忆
（刘）我们来了 我们带着全国人民的深情厚意
（赵）我们来了 我们要大声告诉世界
（合）四川充满活力 四川依然美丽

6、2021年春晚有没有张源伟？

要说春晚在的地位，那绝对是所有晚会都不能与之相比的，根据相关统计，今年春晚的收视率高达28.88%，直逼30%，相比较于其他地方台的春晚已经任何节目来说，那绝对是无法达到的天文收视率，而且从70%的市场占有率来看，都证明了春晚在的绝对号召力。



这些年来春晚为了保持住自己的优势，每一年都会邀请最当红的明星助阵，有些早已经上过多次，像是张艺兴就在春晚结束后发文，今年是他第五次登上春晚，满满的自豪与荣耀感，有些是第一次上春晚表演，今天我们就来盘点一下2021年首登春晚7位明星。



第一位杨幂，表演节目歌曲《燃烧的雪花》

要说杨幂已经火很多年了，从2011年《宫锁心玉》爆红开始，近十年来，《亲爱的翻译官》、《小时代》、《三生三世十里桃花》等等，各个都是狂澜收视率的影视作品，同时她也很会炒作，保持话题度，在很多人的脑海中，她似乎已经登上春晚很多次，但是真的是第一次，连她自己也觉得惊奇。

下图是杨幂接受央视采访。



而且在这次《燃烧的雪花》舞台中，她只是作为合唱的一位，和刘烨站在C位，由于妆容的问题，整个人的造型并不是很大气，以至于被同台的其他两位女星金晨和李沁比了下去。

大家觉得呢？



登春晚是杨幂的梦想，在春晚结束后，杨幂接受采访时表示：“爸妈能在春暖舞台上看到他们家闺女了，很自豪。”



第二位倪妮，表演小品：《开往春天的幸福》

倪妮作为一名影视演员，但是说起演小品那真的就是跨界了，因为抖包袱这个事情如果没有喜剧天赋，真的会让人非常的尴尬，倪妮自己也表示幸亏包袱都在贾冰、杨迪身上，她没啥压力。





第三位金晨，表演节目：《燃烧的雪花》

和杨幂是一个节目，结束后网友们一致认为她在春晚的表现比杨幂好，主要是形态、妆容上更加大气，看看图片大家觉得呢？



关于金晨，今年可是她大丰收的一年。一档综艺《乘风破浪的姐姐》第一季一下子就将她划入话题女星的行列，之后与贾乃亮、李易峰的绯闻更是让她直冲一线，在《春晚进行时》节目中，她力压李沁、杨幂独占C位，也是足够体现了她如今的地位。





第四位张雨绮，表演小品：《开往春天的幸福》

和金晨一样，2020年参与《乘风破浪的姐姐》第一季，凭借耿直御姐人设，获得超高人气，最后还成功出道，在春晚中她也豁的出去，与杨迪的互动堪称自然，抖包袱也是一个接一个，棒棒哒，绮绮子。



另不要再问她的龙凤胎是不是自己生的了，杨天真都证明了。

第五位王一博，表演节目：《牛气来》

一部《陈情令》，让王一博火出天际，去年与赵丽颖搭档出演《有翡》也是赚足了收视率，今年他如愿登上春晚的舞台，再次肯定他在当今娱乐圈的人气。



第六位黄子韬，表演小品：《大扫除》

在以上众多跨界出演小品的明星中，黄子韬应该是自带喜感的，他也是一向以真性情示人，曾经在直播间咆哮式鼓励别人分手也是让众人笑翻天，起因是一个粉丝说自己的男朋友出轨了怎么办，黄子韬说：分手啊。



然而第二天他忘记自己说过这些话了，但是很抱歉互联网的记忆力杠杠的，第二天在线后悔，为自己当时的表现感到头疼。



这是他第一次上春晚，也是表现的很自然，自恋式的笑点也是非常的招笑，你们觉得黄子韬可爱吗？



第七位周深，表演节目《灯火里的》

周身就不用说了，选秀出道至今，活跃在各大音乐节目和综艺节目，凭借出众的声音条件饱受网友喜爱。

还记得那首《达拉崩吧》吗，一人分饰五角，唱出了五种声音，震惊中外网友，而这次在春晚中周深不负众望，一首《灯火里的》简直唱进了人的心坎里，天才歌手就是这样的厉害吧。

7、急求新媒体在新闻报道中的优势 文献综述 论文

所谓新媒体，是相对于传统媒体而言的，新媒体与传统媒体的区别，不在于出现时间的先后，而在于传播方式和内容形态的不同。
曾几何时，互联网络的盛行，曾经使业内人士无不感叹，网络媒介已经成为继报纸、广播、电视媒体之后的第四大传播媒介。在一段时期内，网络媒介成了新媒体的代名词，似乎一提起新媒体，人们都会不由自主地想到就是网络媒介。在本人就读于大学的时候，专业课老师也是这样对我们讲的，互联网就是新媒体。但是，说新媒体就是网络媒体正确吗？答案是不正确。时间的推移，时代的发展，科技的变迁，具有越来越多传播方式和内容形态的媒体形式不断涌现，如数字电视、车载电视、楼宇电梯广告、手机短信、手机电视等等。
最后，可以明确地说，所谓新媒体，是指一切区别于传统媒体而言的具有多种传播形式与内容形态的不断更新、不断涌现的新型媒体。

新媒体传播有四个特点：

每个人都可以进行大众传播

从岩画和巫会的模拟传播，到诗歌和戏剧的口语传播，到造纸术和印刷术发明之后的文字传播，到无线电发明之后的电子传播，回顾人类的大众传播史我们可以发现，传播的媒介形态日趋丰富，而传播行为日趋自由。
印刷品传播和电子传播的形态、通道是固定的，其传播的专业要求和边际成本都很高，传播者具有较强的垄断性和控制权，而数字化必然带来的网络化，以及网络化必然导致的交互性，使传播者和接收者的身份转换极其容易。如今，一个人通过发送手机短信、撰写博客日志、发起网络群聊，就可以在“任何时候、任何地点，对任何人”进行大众传播，突破传统主流媒体的话语权壁垒。

“信息”与“意义”无关

尼格洛庞帝在《数字化生存》中说：“比特就是比特”。在数字语言里，所有的文本、声音和影像都只是0和1的组合。传播的信息从传播的意义中抽象出来，使“把关人”的能力大大削弱。
因为意义是完整、单一而不能分割成片段来进行传播的，易于甄别，而信息是可以编码、分段、压缩，进行传播，再组合、复原、解码，进行读取的，很难在传播过程中判别每一片断的信息意味着什么。上海目前发展很快的楼宇视频和地铁视频系统是电视还是计算机？曾经发生一场定性之争，就是这种突破的生动案例。

受众的主动性大大增强

在传统传媒一统天下的鼎盛时期，传播的效果似乎是无坚不摧的，大众媒体对于公众有着“魔弹”般的效力。但随着数字技术的快速发展和新媒体的不断涌现，信息和“噪音”越来越多，以一个人的接受能力，根本不可能全部进行接收和处理，同时，在技术上对信息进行筛选、复制和传递已经非常容易，因此，信息接收者按照什么样的标准，通过什么途径，如何选择和过滤信息，又如何屏蔽噪音，在最大程度上决定了信息传送者的传播意图能否实现。这意味着受众在接收信息时的主动性和消费偏好变得日益重要。

大众传播的“小众化”

传播学研究中曾经有一个“沉默的螺旋”的发现，表明人们为了避免成为异类，陷入孤独，往往在大众媒体或舆论活跃分子发表了意见之后，不再表达自己与之不同的观点。而在数字加网络的新媒体时代，任何一个人通过互联网、手机等，就可以随时进行信息沟通，甚至成为传统媒体的重要信息来源，人际传播的性质得到凸显和强化，传统的，倾向于无差异的普遍的广大受众，开始分割为气味相投的或者利害相关的“小众”，如各种各样的网络游戏团体、户外旅游论坛、短信交友俱乐部等。在小众中，人们也许更容易找到声气相投的伙伴，以对抗大众传播所造成的“社会孤立

cctv获北京2008年奥运会新媒体转播权
国际奥委会(IOC)近日宣布与CCTV.COM达成协议，确定央视的新媒体平台CCTV.COM成为北京奥运会官方互联网/手机转播机构。这是CCTV继获得北京奥运会电视转播权之后获得的另一项重要奥运会转播权益。这也意味着CCTV.COM成为唯一一家拥有中国大陆和澳门地区奥运新媒体转播权益的机构。

CCTV.COM在充分利用多种平台开发数字化播出资源的能力上得到了国际奥委会的认可。同时，已经获得电视转播权的央视也可以更好的与自身的新媒体平台CCTV.COM合作。国际奥委会主席罗格表示，2008北京奥运会将是奥运历史上的一个重要的时刻，对整个中国也有重要的意义。我们期待着CCTV以及它的新媒体机构CCTV.COM共同合作，这对组合在中国的数字传播领域有着极大的潜力，这是令人兴奋的伙伴关系。我们期待着它们为我们带来一届精彩的奥运会，将精彩的比赛带给更多的观众，特别是年轻的一代。”

国际奥委会执委、电视和互联网转播权委员会委员理查德-卡里翁(Richard Carrión)表示：“2008北京奥运会的转播将带来新的体验。我们认为，CCTV.COM获得新媒体转播权后将可以更紧密的与电视转播团队合作，打破传统的平台界限，让大家获得更好的奥运报道。”

在本届奥运会上，国际奥委会首次将互联网、手机等新媒体作为独立转播机构，与传统媒体一起列入奥运会的转播体系。北京奥运会将成为新媒体发展的一个重要里程碑。

8、央视元宵晚会阵容揭晓，这是咋情况？

元宵晚会，正荣街祥这是啥情况，每年的元宵节的晚会，也是非常隆重了，他们的尊重也是非常豪华大奖厕所把这个这种情况说明一下。