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1、木刻画的简单制作

木刻画是一门古老的创作手法，在我国已有千余年的历史，最早它是服务于宗教的一种艺术手法，并很快融入了世俗社会并广为流传。如民间的纸牌、窗花，尤其是纸币更是在木刻画的工艺走向娴熟中起了不可磨灭的作用，因为要防伪所以要求刻工更为精细。现在有史可考的木刻画始于唐代，在宋代得到了长足的发展。我国现存最古老的木刻画是金刚般若波罗密经。真正出现木刻版画是与我们的四大发明之一的印刷术有密不可分的关系，我们现在用的印章实际就是早期版画的一种表现形式。

一、 木刻画的制作

木刻画的刀法主要分为两大类阴刻与阳刻，刻出的版就分为凹版与凸版、平版、孔版等。

中国天津杨柳的水印年画就是其代表作，并列中国三大传统绘画种类之一。首先是选材，根据你要做的木刻画的用途来选择什么样的板材。木板一般是选用木纹细密、木质匀静、板面光滑的如桦木、椴木、白果木等，如果追求特殊的艺术效果可以选水曲柳的多合板。然后就是选一套12件装的称手刻刀，一般适合新手使用。先用砂纸把木板的木刺磨平，然后自己作上画，然后涂上淡点的色，然后把蜡烛掰碎了放上去，然后用电熨斗烫平，多余的蜡刮下来，然后开始刻，刻的时候根据你的需要，线条粗细就看你个人喜好了。然后买上滚筒，油墨，往板上滚油墨，再把温州皮纸铺上面，然后买个木蘑菇，在上面刮上几遍，你的木刻画就出来了。当然这是初级阶段的木刻画。

二、 国外木刻画

欧洲木刻画的出现比我们晚了有七百多年，是在宋代以后通过古丝绸之路传播过去，现在发现的欧洲早期木刻画与我国早期的印刷品有很多相似的地方。各地最早的印刷品都是服务于宗教，这一点在欧洲也一样，最早出现在如圣经、基督受难、圣母圣子像等。在明清时期由于我们木刻画接近生活并且物美价廉，慢慢经南方远渡重洋到了日本，木刻画到了日本后更进一步得到发扬，将这项技术带入了装饰美术领域，分行了璀璨的浮世绘文化。

现在木刻画经过各国艺术家的不断改进，已创造出十几种雕刻手法，并且可以在各种质地的材料上作画。愿这朵古老的艺术之花绽放出新光彩。

2、怎样制作木刻画?

木刻 即“木版画”，版画的一种。用刀在木板上刻画，再用纸拓印出来的一种图画。是中外版画的最早形式。使用的木版有梨木、黄杨木、白桃木等。用纵剖板面刻制的叫木面木刻，用横断板面刻制的叫木口木刻。以凸线为主构成白多于黑的画面者，叫阳刻，以凹线为主构成黑多于白的画面者，叫阴刻；也有阴刻、阳刻混用者。运用多块木版套印出两种以上颜色的作品，称为套色木刻。又因拓印使用的颜料性质不同，分为油印木刻和水印木刻等。过去木刻多用以复制绘画作品，绘、刻、印三者分工，称为复制木刻。现代木刻由作者自画、自刻、自印，充分发挥刀木所特具的艺术效果，称为创作木刻。

3、木刻版画制作过程

1、首先，提前涂好颜色，如下图所示。

2、然后，圆口刀刻粗线，三角刀刻细线，平刀、斜刀负责大面积 ，如下图所示。

3、接着在刻好的版画上，充分滚均匀油墨，如下图所示。

4、侧面观察油墨是否均匀，如下图所示。

5、铺上印刷纸，如下图所示。

6、把印刷纸永离压实，如下图所示。

7、这样就完成了，看看效果，如下图所示。

4、求高手列举几位国内外搞木刻画、版画、浮雕的艺术家

阿鸽（1948-）彝族1964年毕业于四川美术学院。现任四川省美术家协会一级美术师，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、四川省美术家协会理事。作品曾入选第二（获铜奖）、六、八届全国美术作品展，第八（获优秀奖）、十四届（获银奖）全国版画展。
阿兴（1944-）汉族现任上海少年儿童出版社副编审，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员。作品曾入选第五、六届全国美术作品展，第六、七、九届全国版画展。
陈九如，1955年生于天津。1982年毕业于天津美术学院工艺系，获学士学位。1982--1987年在天津新蕾出版社从事编辑工作，任美编室副主任。1987年考入天津美术学院版画系读研究生，1990年毕业并获硕士学位。现任天津美术学院版画系主任、副教授。中国美术家协会会员，中国版画家协会常务理事，画作曾参加国际性、全国性各类画展，曾获"中国版画版种大展"和"全国第五届三版展"两展金奖，"全国第十二届版画展"银奖。出版个人画集《陈九如水彩人体画选》。
陈海燕（1955-）汉族中国美术学院版画系任教。作品曾入选第十二届全国版画展（获铜奖）、1985年中国青年美术作品展（获三等奖）。
代大权，男，1954年生于北京。1982年西安美术学院版画专业本科毕业。1989年硕士研究生毕业。1982--1997年任教于西安美术学院版画系，专业教研室主任、副教授、研究生导师、全国版画家协会理事。作品多次参加国际及国内展览并收藏。曾获全国版画展览金牌奖、铜牌奖、中国艺术大展银牌奖等多项国家一级奖项。设计全国大学生运动会徽及吉祥物，组织全国三版展、中国厚土版画院等大型活动。担任全国高等艺术院校版画年会展、全国铜版画、石版画、丝网版画评委。
顾志军（1961-）汉族1979年入苏州市桃花坞木刻年画社，1995年到中央美术学院进修。现任中国版画家协会会员、江苏省版画家协会理事、苏州市美术家协会副秘书长、江苏省版画院画师。作品曾入选第十三届（获银奖）、十四（获铜奖）届全国版画展，第四、六届全国铜版、石版、丝网版画展
姜陆，男，1951年生于天津。1976年毕业于天津美术学院。1981年在北京中央美术学院学习。1992年至1993年在比利时安特卫普皇家美术学院研究生院学习。现为天津美术学院副院长、版画系教授、中国美术家协会会员、中国版画家协会理事。作品曾多次入选全国美术展览并获奖。多幅作品曾在日本、美国、意大利、比利时、韩国及台湾等国家和地区展出并被收藏。
雷务武（1953-）汉族1982年毕业于广西艺术学院版画专业。现任广西艺术学院美术系主任、副教授，广西美术家协会副主席、中国版画家协会常务理事。作品曾入选第十至十四届全国版画展。
李帆，男，1966年生于北京。1992年毕业于中央美术学院版画系并留校任教，1995年毕业于中央美术学院研究生班，当选为中国版画家协会副秘书长、理事。1993年作品《盖新窑》参加日本高知第二回国际版画展。1995年作品参加美国波特兰艺术博物馆举办的中国现代版画展。1997年在法国夏玛利尔市现代艺术博物馆及圣布里厄美术馆举办个人版画作品展。1995年作品获第十二届全国版画展银奖，1996年作品获廖修平版画基金奖。作品分别被中央美术学院陈列馆、炎黄艺术馆、深圳美术馆、德国路德维希博物馆、法国夏玛利尔市现代艺术博物馆收藏。
李晓林，男，1961年出生。1984年结业于中央美术学院版画系进修班。1990年毕业于中央美术学院版画系。现在中央美术学院版画系97级硕士生班学习。中国美术家协会会员，中国版画家协会理事，山西版画学会会长。作品多次参加全国性展览及国外展览，并为中国美术馆、上海美术馆、台湾台北市立美术馆、黄河博物馆、深圳美术馆、鲁迅博物馆、中国展览交流中心、江苏美术馆、北京美协收藏。作品曾获第六、第八届全国美展优秀奖，全国第八届版画展优秀奖、全国第十届至第十三届版画展览铜奖和银奖，全国青年版画大展创作奖，台湾第七届国际版画及素描双年展铜奖，全国第六届三版画展"廖修平奖"。
李彦鹏，男，1958年生于河北。1981年毕业于中央美术学院版画系。现在河北省群众艺术馆美术室工作，研究馆员。中国美术家协会理事，中国版画家协会理事。作品多次参加全国美术展及国外展，曾获第九届、十三届全国版画展览优秀创作奖、银牌奖，第八届全国美术大展奖等。有作品被国内外美术馆、博物馆收藏。
李成忠(1945年～)现为云南曲靖画院院长，二级美术师，中国美术家协会会员。
李一凡（1953-）回族1978年就读于吉林艺术学院美术系版画专业，1983年结业于中央美术学院版画进修班。现任吉林艺术学院副教授，中国美术家协会会员、中国版画家协会常务理事、吉林省美术家协会版画艺术委员会副主任。作品曾入选第七、八届全国美术作品展，第七、十二、十三、十四届全国版画展。
梁越（1962-）汉族1986年毕业于广州美术学院版画系。现任河南省书画院创作研究室主任，中国美术家协会会员、中国版画家协会理事，河南省版画艺术委员会副主任。作品曾入选第七届全国美术作品展，第十一至十三届全国版画展，第三至六届全国铜版、石版、丝网版版画展。
刘春杰（1965-）汉族毕业于哈尔滨师范大学，1989-1991年进修于鲁迅美术学院版画系。现任黑龙江《农垦日报》美术部副主任、二级美术师，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、黑龙江美术家协会理事、黑龙江省画院特聘画家、北大荒美术家协会副主席。作品曾入选第八届全国美术作品展，第十、十二、十三、十四届全国版画展。
刘晓华（1956-）汉族1990年毕业于中央美术学院版画系大专班。现任宁夏书画院专业创作员，中国美术家协会会员。作品曾入选第六、八届全国美术作品展，第十一、十二、十三届全国版画展。
隆超，浙江乐清人。毕业于上海美专西画系。1947年参加浙南游击纵队，从事宣传工作。1950年调入浙江美院，在中央美院华东分院、浙江美术学院两个时期内先后任助教、讲师、副教授、教授和教务处长等职。为中国版协理事、浙江文联委员。三十年代末从事木刻运动。他的版画以江南生活为基调，以革命现实主义走向，以强烈的黑白为语言，五十年代初已形成个人独特风格。晚年以来，作品在思想内涵、艺术技巧、形式语言诸方面益见深刻、多样和新颖。创作态度严肃，勤奋执着，即使遭到癌症的折磨，也从未搁笔。一生有黑白木刻创作400余幅。有《张怀江画集》问世。
纳日松（1942-）蒙古族1963年毕业于内蒙古师范学院艺术系。现任内蒙古师范大学美术系主任、教授，内蒙古美术家协会副主席、中国版画家协会理事。作品曾参加全国美术作品展。
潘文斌（1948-）汉族现任山东省美术馆副馆长，中国美术家协会会员、中国版画家协会理事、山东省版画家协会副主席。作品曾入选第八届全国美术作品展，第七、十三届全国版画展。
其加达瓦（1946-）藏族1959-1964年在四川美术学院民族班学习，1965-1966年在四川美术学院进修版画。现任四川省美术馆副馆长，中国美术家协会理事、四川省美术家协会副主席兼秘书长、四川省文学艺术界联合会理事。作品曾入选第五、六、七、八届（获优秀奖）全国美术作品展，第七、八、九、十一、十二届全国版画展。
宋光智，男，1970年出生。1988年毕业于广州美院附中。1992年毕业于广州美院版画系，并获学士学位，同时留校任教。现为广州美院版画系教师，石版画教研室主任。作品曾参加第十、十三届全国版画展，第四、五、六届全国三版展，北京--台北当代版画展，作品《蛋》参加第三届全国高校版画年会展，并获年会奖。素描作品曾获广州美院第一、第四届素描大展优秀作品奖，素描作品两次参加中国当代素描艺术展。作品曾在多种专业报纸、杂志发表。
万腾卿（1942-）汉族毕业于安徽师范大学。现任安徽师范大学副教授。作品曾入选第六、七届（获铜奖）全国美术作品展，第八、九（获优秀奖）、十、十四届全国版画展。
万兴泉（1957-）汉族1985年毕业于鲁迅美术学院版画系并留校任教。现任中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、辽宁美术家协会会员、辽宁青年美术家协会理事。作品曾入选第九、十一届全国版画展，第三、五、六届（获优秀奖）全国铜版、石版、丝网版画展。
王公懿，女，1946年生于中国天津。1980年毕业于杭州浙江美术学院版画系研究生班。1992年受法国埃克斯美元及里昂ALMA版画工作室邀请赴法进修并享受法国外交部奖学金。曾在法国ALMA画廊、L'ENPARGATER艺术中心、埃克斯市左拉画廊、摩洛哥法国文化中心、巴黎"中国之家"、美国尤金市白莲画廊举办个人展览。1980年作品获中国第二届青年美展大奖，浙江省第二届青年美展大奖。1991年作品获第四届三版展大奖。
王成城（1947-）汉族毕业于上海轻工业高等专科学校。现任上海捷星广告艺术装潢有限公司工艺美术师，中国美术家协会、中国版画家协会会员、上海市版画会副秘书长、上海市美术家协会会员。作品曾入选第六、七（获铜奖）、八届全国美术作品展，第七、十（获铜奖）、十一（获铜奖）、十二、十三届全国版画展。
王琼，1940年2月生于长沙市，祖籍江西。1959年考入湖南艺术学院美术系学习，1980年入中央美术学院版画系深造，师从版画大师李桦先生。其间军旅生涯十多个春秋，任部队美术创作员。现为中国美术家协会会员、中国版画家协会理事、湖南版画艺术委员会副主任、长沙大学艺术工程系客座教授，现任湖南书画研究院专业画家、二级美术师。
魏玉新，陕西省西乡县人，中国版画家协会会员、陕西省美协会员、中国"神剑"艺术学会西北地区美协副会长。汉中美术家协会副主席。《汉中航空报》美编。专注于丝网版画创作，以大自然为审美主体。认为"万物有灵"。在画中追寻人与自然的和谐。近年来有十余幅作品参加国内外画展，多次在全国、省级画展中获奖，作品被《神州版画博物馆》等众多国家博物馆收藏。近年来在《中国版画》、《中国美术报》、《美术界》、《美术大观》等专业报刊频频发表作品，《新闻出版报》、《中国航空报》、《陕西工人报》等均有专文介绍。作品《向日葵》、《朱鹮》入选中国第一张专业美术光盘《当代中国美术家》。
乌恩琪（1953-）蒙古族1975年毕业于哲里木盟师范学校、1982年在中央美术学院版画系进修。现任《哲里木报》社美术编辑、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、哲里木盟美术家协会主席。作品曾入选第六届全国美术作品展，第九、十一、十二、十三、十四届全国版画展。
吴地林（1949-）汉族1989年毕业于海南大学艺术学院。现任海口画院画师、海南农垦报主任编辑，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、海南省美术家协会理事。作品曾入选第七、八届全国美术作品展，第十一、十四届全国版画展。
向思楼（1956-）汉族1976-1979年在西南师范学院美术系专科班学习，1988-1989年在中央美术学院版画系进修，1992-1994年在西南师范美术系本科班学习。现任四川师范大学艺术学院副教授、美术系副主任，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员。作品曾入选第十、十一（获铜奖）、十三、十四届（获铜奖）全国版画展，第八届全国美术作品展（获优秀作品奖）。
许钦松，男，1952年生，广东澄海县人1975年毕业于广州美术学院版画系1979年调入广东画院任专业画家至今1992年起被评聘为国家一级美术师和终身享受国务院政府特殊津贴1998年获广东省"五一"劳动奖章中国美术家协会会员现任广东省美术家协会副主席、广东画院副院长大量作品参加全国美展、全国版画展、国际版画展省美展及各种类型全国性大展连续参加第六届至第十四全国版画展曾获第七届全国美展银牌奖1992年日本·中国版画奖励会金奖'91中国西湖美术节银奖（版画最高奖）第十届全国版画展铜奖广东省第四届鲁迅文艺奖等十多项大奖作品由中国美术馆、广东美术馆、江苏美术馆、广州美术馆、深圳美术馆中国版协、美国驻华大使馆、澳大利亚佩斯艺术博物馆、日本国际版画艺术博物馆、泰国钦赐淡浮院等机构所收藏先后在香港、澳门、广州、日本、澳大利亚、马来西亚、加拿大等国家和地区举办个人画展和联展1998年12月在广东美术馆举办由广东省委宣传部、广东省文联等单位主办的《跨世纪之星--许钦松版画展》已出版《许钦松山水画集》、《许钦松自传体文集》、《许钦松版画集》等多种画集和著作
应天齐：1949年出生于江苏镇江，当代著名版画家，中国美术家协会会员，中国"第十届全国版画展"评委，现供职于安徽芜湖书画院。国家一级美术师。曾就学于中央美术学院版画系，多年致力于版画创作和理论研究，独创"应氏水印版画技法"将西方铜版、石版和拼版综合版画技法结合到中国传统水印版画技法中，从而形成新的水印版画艺术风格。其代表作大型水印版画"西递村系列"获中国文化部、中国美术家协会、中国版画家协会颁发的六项大奖，以及日本-中国版画奖励会金牌奖。并以此为专题在海内外举办九次个人画展，中央电视台播出专题记录片《告别西递》。出版有《应天齐水印版画技法》、《应天齐西递村系列艺术作品》，安徽黔县于1995年建成"应天齐西递村艺术馆"将"西递村系列"全部作品在西递村永久陈列。
张桂林，男，1951年生于北京，1978年毕业于中央美术学院版画系。现为中央美术学院副教授，丝网版画工作室主任。作品曾入选台北、摩纳哥、意大利、加拿大、美国、保加利亚、英国、法国、印度等地国际美展。曾获全国十二届版画铜奖；中华人民共和国建国三十五周年美展二等奖和北京版画双年展优秀作品奖。曾于1990年在北京举办个展；1992年在西班牙马德里举办个展；1996年在北京和广西桂林举办个展；作品曾被中国美术馆、上海美术馆、西班牙马德里自治大学、英国大英博物馆、德国路德维希博物馆收藏。
张国士，四川成都人。毕业于四川美专西画系。历任教员、记者、编辑，并从事木刻运动，成绩卓著。1949年到国立艺专任副教授。1954年负责创办版画系，任系主任教授，曾任中国美协理事、美协浙江分会副主席等职。为人正直、谦逊，严于律己，宽厚待人，工作极端热情负责，教育循循善诱，受到师生的赞颂。擅长木刻，最初学习苏联木刻，后受珂罗惠支影响，最后又强调向传统艺术学习。他的作品早期多反映劳苦大众的生活，充满对劳动者的同情和对旧社会的抨击；建国以后，多反映新社会的气象和劳动人民的喜悦感情。代表作品有《人市》、《枪米》、《擦皮鞋的孩子》、《送饭到田间》、《西泠桥》等。画集有《张漾兮木刻选集》。
周胜华，男，1949年生，祖籍河北。1991年哈尔滨师范大学毕业。1983年曾进修中央美术学院版画系。现任黑龙江省级画院副院长兼秘书长。作品曾多次参加全国性展览及国外展览。并为中国美术馆、鲁迅纪念馆、深圳美术馆、北京美协、中央美院陈列馆及许多省级美术馆、博物馆收藏。国外一些博物馆及收藏家曾多次收藏。曾获第七届全国美术作品展览会银牌奖，第八届全国优秀美术作品展优秀奖，第十届全国版画作品展金牌奖，第十二、十三届全国版画作品展铜牌奖。是中国版画家协会常务理事。
周至禹，男，1957年生于山西，1982年中央美院毕业获学士学位。1988年中央美院研究生班毕业，获硕士学位。现为设计系副教授，平面教研室主任。作品参加多次全国性美展、版画展及国外展览，并为中国美术馆、中央美院美术馆、大英博物馆、日本神奈川县美术馆、澳大利亚维多利亚艺术学院等艺术机构、学院以及国内外收藏家收藏。为中国美术家协会、中国版画家协会、中国工业设计协会会员。

5、有什么手机P图软件可以制作木刻效果

专业的（只要是图片什么效果都能做）
Photoshop

非专业（简单）
光影魔术手
iSee
图客
可牛影像

6、木刻版画制作工具

刻刀，木板，松节油，燥油，丙烯颜料，油墨，宣纸

7、木刻有哪些制作过程？

木刻的制作分为起稿、复稿、刻制、拓印四个阶段。起稿除了为表达思想，表现情感，还需要形体、结构准确，并要以木刻的特点处理好黑白关系、点线面的组合，然后用复写纸或其他手段将画稿反复印于经磨平处理的版材上（因为最后成品经拓印与画稿是相反的），修稿后涂上底色（一般用蓝墨水即可，为了刻制时刀触清楚），便可刻制，刻制是一个再创作的过程，不是简单地复制画稿。一般木刻是先刻白、再刻中间灰色调、最后留黑，刻制过程中始终要有整体一细部一整体的观念，根据内容、结构来组织刀形、刀法，随时注意取舍和刀痕的保留，木刻只能作小幅度的调整修改，故在刻制中要反复推敲，精心安排，没有把握宁可不动，留有余地；经试印调整后便可拓印，滚油墨或上色时要薄而均匀（不能未经滚匀便上版，造成糊板），将纸平覆于版，用木蘑菇、金属勺或木刻刀柄使受力均匀擦磨，可反复轻轻掀起局部加色或观察，直至画面全部显于纸上，要注意保持画面空白处及四周的清洁，防止用力不匀或有杂物造成的破损。印好的木刻以色彩饱和均匀、形象线条清晰、画面平整清洁的为佳。套色木刻、水印木刻的制作方法基本如此，在多版套印中注意先后顺序的安排及拓印标记的统一，以免造成套版不准的现象。

8、可以把图片制作成黑白木刻效果的的软件有哪些

就是没有使用过